聲音的意境
通過(guò)聲音將生活環(huán)境和思想情緒融為一體，形成“情與景匯，意與象通”的藝術(shù)情境，使觀眾在欣賞中產(chǎn)生想象和聯(lián)想，猶如身臨其境，在思想情緒上受到感染。
如在影視作品中，虛化掉現(xiàn)實(shí)中的各種環(huán)境聲音，突出和強(qiáng)調(diào)某一種聲音，使觀眾體驗(yàn)到與角色相同的心境，從而在情緒上產(chǎn)生共鳴。如：黑店狂想曲(結(jié)尾)
音樂(lè)在電視中的作用；一、強(qiáng)調(diào)和提高作品的情感；1.音樂(lè)要素；二、劇作作用；劇作要素主要用于影視劇中，一般紀(jì)錄片很少使用；三、渲染氣氛；渲染氣氛就是運(yùn)用聲畫(huà)統(tǒng)一的原則，為畫(huà)面配上氣氛、；如：《泰坦尼克號(hào)》船沉沒(méi)時(shí)富有穿透力的音樂(lè)1.營(yíng)；四、概括和揭示主題；音樂(lè)可以概括主題、揭示主題、也可以深化主題；五、激發(fā)聯(lián)想；音響與對(duì)于這些音響所反映的情感之間形成的情
1、音樂(lè)在電視中的
一、強(qiáng)調(diào)和提高作品的情感
1.音樂(lè)要素。力度、節(jié)奏、速度、曲調(diào)、和聲2.抒發(fā)人物的內(nèi)心情感如：《奮斗》中米萊給陸濤唱《左邊》3.與人物情感、性格、命運(yùn)相關(guān)的音樂(lè) 。4.具有某種象征性符號(hào)作用的音樂(lè)。
二、劇作作用
劇作要素主要用于影視劇中，一般紀(jì)錄片很少使用。被聽(tīng)見(jiàn)的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性和戲劇性。1、片頭主題歌。-----《將軍令》2、片尾主題歌。----《雛菊》 3、首尾呼應(yīng)式主題歌。-----《人生如此》4.作為人物情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
三、渲染氣氛
渲染氣氛就是運(yùn)用聲畫(huà)統(tǒng)一的原則，為畫(huà)面配上氣氛、情緒與之相同的音樂(lè)，使畫(huà)面所展現(xiàn)的氣氛得以強(qiáng)調(diào)，增加畫(huà)面的感染力度。常常使用夸張、重復(fù)的方法加以渲染。
如：《泰坦尼克號(hào)》船沉沒(méi)時(shí)富有穿透力的音樂(lè)1.營(yíng)造藝術(shù)氛圍2.渲染環(huán)境氣氛3.渲染局部氣氛4.渲染時(shí)代氣氛 5.渲染地方色彩6.渲染民族特點(diǎn) 四、概括和揭示主題
音樂(lè)可以概括主題、揭示主題、也可以深化主題。一部片子的音樂(lè)設(shè)計(jì)是服務(wù)于整體構(gòu)思而不是單按某個(gè)情節(jié)來(lái)設(shè)計(jì)的。人民音樂(lè)家聶耳、冼星海等人在30年代創(chuàng)作了大量的電影主題歌，如《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》。這些主題歌與影片內(nèi)容緊密結(jié)合在一起，起到了突出影片主題思想的作用。
五、激發(fā)聯(lián)想
音響與對(duì)于這些音響所反映的情感之間形成的情感之間形成聯(lián)想體系。平時(shí)生活中語(yǔ)言的體驗(yàn)和音樂(lè)中所表現(xiàn)的因素聯(lián)系在一起，便產(chǎn)生了音樂(lè)形象。如：《末代皇帝》中“革命造反歌”讓觀眾聯(lián)想到這是文革時(shí)期的中國(guó)。
六、刻畫(huà)人物形象
在電視藝術(shù)中，由于畫(huà)面往往已經(jīng)提供了人物的具體外形，因此，音樂(lè)刻畫(huà)形象更是著重于人物的精神和氣質(zhì)。音樂(lè)可以把人們內(nèi)心世界的各種體驗(yàn)和情感準(zhǔn)確而細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)。 如：《李小龍傳奇》片尾曲：“記住他的狂吼，記住他的拳頭”
七、描繪景物
音樂(lè)不僅具有濃郁的抒情性，同時(shí)還具有一定的描繪功能。當(dāng)然，描繪景物是繪畫(huà)藝術(shù)的長(zhǎng)處，音樂(lè)的描繪功能只能通過(guò)模仿、象征或暗示的手法來(lái)表現(xiàn)。 1.模仿手法2.象征和暗示的手法3.民族風(fēng)格和地方特色
八、音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)
1電視節(jié)目都有有一定的結(jié)構(gòu)，需要分段敘述。只有段落分明才能有起伏、形成段落節(jié)奏，具有形式美。
2段落的轉(zhuǎn)換常常是時(shí)空轉(zhuǎn)換，要求自然流暢、切忌生硬。利用音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，便能達(dá)到這一目的。如：《非誠(chéng)勿擾》
九、擴(kuò)展時(shí)空
音樂(lè)是時(shí)間藝術(shù), 在單位時(shí)間內(nèi)以線(xiàn)狀的波形傳遞著信息, 而畫(huà)面則是圖像化的視野, 把空間之外的存在形式還原為空間。例：《鄧小平》第一集“馬賽曲”
十、代替音響
音樂(lè)選擇自然界聲音中最為悅耳的，即振動(dòng)有規(guī)律的聲音材料構(gòu)成，例《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》小鼓代替機(jī)槍聲
★2、音畫(huà)組合方式
①電影電視劇中的聲音應(yīng)包括三個(gè)方面：
人聲：電影中的人聲包括人物的獨(dú)白、對(duì)白、旁白、歌聲、啼笑，感嘆等。主要是指人物語(yǔ)言， 還有喘息聲、呼吸聲，以及群眾場(chǎng)合中的嘈雜人聲、交談聲等等。如果編劇能夠考慮到上述種種人聲的運(yùn)用，自然會(huì)有助于創(chuàng)造出真實(shí)環(huán)境中的氣氛來(lái)。
人物的對(duì)話(huà)：a 內(nèi)容單純、集中、有中心b 長(zhǎng)短不拘，簡(jiǎn)短為主c 生活化而不平淡乏味，幽默有情趣d 個(gè)性化、動(dòng)作性e 潛臺(tái)詞（配合音調(diào)、語(yǔ)氣、節(jié)奏、目光等傳達(dá)細(xì)微心理）
音響：影視中，特指為為劇情服務(wù)的自然界除人聲外的聲音。音響是除語(yǔ)言和音樂(lè)之外電影中所有聲音的統(tǒng)稱(chēng)。包括：動(dòng)作音響 、自然音響、 背景音響 、機(jī)械音響、特殊音響 人聲會(huì)引起觀眾特別的注意而忽略畫(huà)面，音響卻會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的作用。語(yǔ)言和音樂(lè)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的抽象概括，音響是具體的感性的。
音樂(lè)：在所有的藝術(shù)中，音樂(lè)是最善于表達(dá)人的內(nèi)心世界和表現(xiàn)節(jié)奏的。因此，電影音樂(lè)也就成為電影在敘述故事、表現(xiàn)情緒、完成影片節(jié)奏等方面的有力手段。
★音響的特殊處理方式：音響強(qiáng)化 音響轉(zhuǎn)化 音響變異 主觀音響
②在影視中，聲音和畫(huà)面的結(jié)合，呈現(xiàn)為三種形態(tài)：
第一種，聲畫(huà)合一。又可叫做“聲畫(huà)同步”或“寫(xiě)實(shí)聲”。聲畫(huà)合一是聲畫(huà)蒙太奇中最常見(jiàn)的一種。也是在影視作品中被運(yùn)用得最多的一種。 聲畫(huà)合一的作用。
其作用是加強(qiáng)畫(huà)面的逼真性和可信性，使銀幕或屏幕上所展示的一切，顯得有聲有色，自然真實(shí)，提高了視覺(jué)形象的感染力。只有當(dāng)聲音和畫(huà) 面結(jié)合在一起時(shí)，銀幕或屏幕上展現(xiàn)的世界才是具體的和真實(shí)的。
第二種:聲畫(huà)分立。所謂“聲畫(huà)分立”，是指畫(huà)面中的聲音和形象不同步，互相離異；或者說(shuō)，觀眾聽(tīng)到的聲音和觀眾所看到的畫(huà)面不一致，所以叫“聲畫(huà)分立”?！薄?/span>
經(jīng)常被使用的聲畫(huà)分立有以下三種：1，反應(yīng)鏡頭2，用聲音代替形象3，用聲音來(lái)表達(dá)人物的回憶或幻覺(jué)。 把人的思維活動(dòng)變?yōu)橐曈X(jué)形象。 聲畫(huà)分立的意義。
在于聲音和畫(huà)面擺脫了相互的制約，獲得了相對(duì)的獨(dú)立性，同時(shí)，在新的基礎(chǔ)上求得和諧和統(tǒng)一的結(jié)合，聲畫(huà)分立的發(fā)現(xiàn)，則標(biāo)志著有聲電影的進(jìn)步。
第三種，聲畫(huà)對(duì)位。所謂“聲畫(huà)對(duì)位”，是指聲音和畫(huà)面分別表達(dá)不同的內(nèi)容，它們各自以其內(nèi)在節(jié)奏獨(dú)立發(fā)展，分頭并進(jìn)，最終而又殊途同歸，從不同方面說(shuō)明著同一涵義。這種聲畫(huà)結(jié)構(gòu)的形式，就叫做聲畫(huà)對(duì)位。
聲畫(huà)對(duì)立的作用
可以提供畫(huà)面以外的環(huán)境，比如回憶、幻想，同時(shí)發(fā)生但畫(huà)面上看不到的情景，與人物動(dòng)作不同的內(nèi)心世界，尚未察覺(jué)但已逼近的危機(jī)等等。 例如：潛臺(tái)詞作用《鋼的琴》
③聲畫(huà)合一、聲畫(huà)分立和聲畫(huà)對(duì)位三者的區(qū)別在哪里呢？
聲畫(huà)合一和聲畫(huà)分立是指它們的結(jié)合形式；而聲畫(huà)對(duì)位是指它們的相互作用。聲畫(huà)分立常常具有對(duì)位的性質(zhì)，因?yàn)槁曇艉彤?huà)面在分立之后，又要在相互作用的情況下結(jié)合起來(lái)。 但我們又不能把“聲畫(huà)分立”和“聲畫(huà)對(duì)位”不加區(qū)別地等 同起來(lái)，因?yàn)?，不能認(rèn)為凡是分立開(kāi)來(lái)的聲音和畫(huà)面必然要作對(duì)位處理。
聲畫(huà)對(duì)位之后，它的藝術(shù)效果如何呢？它可以產(chǎn)生出自身并不具備的新的含意，如對(duì)比、象征、隱喻（類(lèi)比）等藝術(shù)效果。
聲畫(huà)對(duì)位已成為蒙太奇的重要組成部分。它含蓄而富有詩(shī)意。正如雷內(nèi)·克萊爾所說(shuō)：“有聲電影中一些最優(yōu)美的效果，正是交替表現(xiàn)（而不是同時(shí)表現(xiàn)），可見(jiàn)形象和形象發(fā)出的聲音的結(jié)果。”雷內(nèi)·克萊爾所說(shuō)的“交替表現(xiàn)”，就是聲畫(huà)對(duì)位。
★3、聲音的客觀性與主觀性
①客觀性聲音與主觀性聲音
從電視中聲音出現(xiàn)的方式與合理性來(lái)說(shuō)，可分為客觀性聲音和主觀性聲音。
客觀性聲音是指有聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對(duì)白及客觀音樂(lè)?？陀^性聲音可以真實(shí)地展現(xiàn)我們生活在其中的有聲世界。
②客觀性音樂(lè)出現(xiàn)的方式（一）劇中道具發(fā)聲。這是電視藝術(shù)中最常用的一種形式。（二）劇中人演奏演唱。音樂(lè)以劇中人自己演奏演唱的方式出現(xiàn)， 如：《霸王別姬》（三）劇中歌舞。 以歌舞作為劇作元素。如：《甄嬛傳》中驚鴻舞。
③主觀性聲音是指畫(huà)面沒(méi)有提供音源的聲音。主要是指解說(shuō)詞、主觀音樂(lè)。主觀性聲音是編劇、導(dǎo)演根據(jù)節(jié)目主題、人物、氣氛、環(huán)境的需要加上去的。如《雨中曲》
★4、聲音的寫(xiě)實(shí)
音樂(lè)的主要功能是寫(xiě)意，音響的主要功能是寫(xiě)實(shí)，音樂(lè)大都是寫(xiě)意。但并不等于音響只能寫(xiě)實(shí)或音樂(lè)只能寫(xiě)意。
①寫(xiě)實(shí)音及寫(xiě)實(shí)音響的表現(xiàn)意義
（一）寫(xiě)實(shí)音主要由環(huán)境音響、背景人聲、同期聲和部分寫(xiě)實(shí)音樂(lè)、模擬音樂(lè)構(gòu)成。
（二）寫(xiě)實(shí)音響的表現(xiàn)意義。1信息性2逼真性3時(shí)代性4．表情性 5空間感6運(yùn)動(dòng)感
★5、寫(xiě)意音及其使用形式
①寫(xiě)意音主要包括主觀性音樂(lè)、部分客觀性音樂(lè)、藝術(shù)化的音響和主觀音響
★夸張：夸張是寫(xiě)意音響經(jīng)常使用的形式，它有時(shí)作為象征性的符號(hào)，有時(shí)表現(xiàn)一種非正常情況下的思維、幻覺(jué)或夢(mèng)境。主要在故事片中使用。
★閃回：選擇劇中已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的某種具有典型意義或有代表性的聲音，以主觀音響的形式再次、多次出現(xiàn)，造成音響閃回，由此引發(fā)聯(lián)想暗示，增加戲劇的藝術(shù)效果?！短鹈勖邸?span style="font-family:Times New Roman">
★無(wú)聲：在影視作品中無(wú)聲可以用來(lái)暗示死亡、危險(xiǎn)和深?yuàn)W莫測(cè)，形成“無(wú)聲勝有聲”的效果。
★對(duì)喻：利用兩個(gè)具有相反象征寓意的音響在同一影片中重復(fù)出現(xiàn)，形成對(duì)喻。
★懸念：某種在特定環(huán)境下產(chǎn)生的音響，可以和產(chǎn)生它的環(huán)境、事件緊密相連，有很強(qiáng)的象征性，可以在劇中造成懸念。《金陵十三釵》
②使用形式：
夸張——寫(xiě)突變、以響寫(xiě)靜、以響寫(xiě)情、以響寫(xiě)速度等。
閃回——選擇劇中已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的某種具有典型意義或有代表性的聲音，以主觀音響的形式再次、多次出現(xiàn)，造成音響閃回，由此引發(fā)聯(lián)想暗示， 增加戲劇的藝術(shù)效果。
懸念——某種在特定環(huán)境下產(chǎn)生的音響，可以和產(chǎn)生它的環(huán)境、事件緊密相連，有很強(qiáng)的象征性，可以在劇中造成懸念。
無(wú)聲——作為暗示死亡、危險(xiǎn)及深?yuàn)W莫測(cè)的象征來(lái)運(yùn)用。
對(duì)比——利用兩個(gè)具有相反象征寓意的音響在同一影片中重復(fù)出現(xiàn)，形成對(duì)喻。
★6、寫(xiě)實(shí)音和非寫(xiě)實(shí)音兩大類(lèi)：
非寫(xiě)實(shí)音不能表現(xiàn)任何客觀現(xiàn)象或增加畫(huà)面上某些形象的真實(shí)感，但卻能表現(xiàn)節(jié)目中內(nèi)在的思想、情緒，啟發(fā)觀眾對(duì)畫(huà)面內(nèi)容深刻領(lǐng)會(huì)。如《佐羅》非寫(xiě)實(shí)音包括主觀化音、純主觀音和純寫(xiě)意音三類(lèi)，它們的運(yùn)用使聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合有了更加進(jìn)一步的發(fā)展。
★7、聲音的主觀運(yùn)用
寫(xiě)實(shí)音被加以某種程度的主觀處理后，就成為主觀化音。例如：被夸大的手表滴答聲（生活中一般是聽(tīng)不到的）襯出了環(huán)境的安靜或者表現(xiàn)一種分秒必爭(zhēng)的緊張心理。
純主觀音不僅在畫(huà)面內(nèi)，而且在節(jié)目?jī)?nèi)容的情節(jié)中找不到任何存在的發(fā)音聲源做為依據(jù)。 如內(nèi)心獨(dú)白、旁白和解說(shuō)均屬純主觀音，它們與畫(huà)面配合進(jìn)行，賦予畫(huà)面更豐富、更深刻的內(nèi)容，有時(shí)還能造成感人的創(chuàng)造性效果。
聲音完全從寫(xiě)實(shí)的圈子中解脫出來(lái)，便成為純寫(xiě)意音。其聲音在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能發(fā)生，最常見(jiàn)的是背景音樂(lè)。純寫(xiě)意音與畫(huà)面的有機(jī)聯(lián)系主要體現(xiàn)在它的模仿作用、暗示作用和感染作用，也是寫(xiě)實(shí)音所不能代替的。如《光榮使命》
★8、聲音組接（剪輯）
（1）聲音的切入切出。與鏡頭組接中“切”的方式一樣，是一種聲音突然消失，另一種聲音突然出現(xiàn)。通常與畫(huà)面切換一致，有時(shí)也可進(jìn)行特殊的時(shí)空轉(zhuǎn)換。聲畫(huà)合一的場(chǎng)合里均用聲音的切入切出進(jìn)行聲音轉(zhuǎn)換。
（2）聲音延續(xù)。畫(huà)面切換后，前一鏡頭中畫(huà)面聲源形象所發(fā)出的聲音連續(xù)下去，以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)于下一鏡頭，稱(chēng)為聲音延續(xù)。
這種延續(xù)可以使上一鏡頭的情緒或氣氛不致于因鏡頭轉(zhuǎn)換而突然中斷，而是逐漸消失和轉(zhuǎn)變的，并且也有助于鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢。
（3）聲音導(dǎo)前。畫(huà)面切換前，后一鏡頭中畫(huà)面聲源形象所發(fā)出的聲音提前出現(xiàn)在前一鏡頭之中，稱(chēng)為聲音導(dǎo)前。
（4）聲音漸顯、漸隱。與鏡頭組接中“淡入淡出”類(lèi)同，是指聲音出現(xiàn)后音量逐漸增強(qiáng)和聲音音量逐漸減弱，直至消失。如《拯救大兵瑞恩》 聲音組接（剪輯）
（5）聲音的重疊。與畫(huà)面重疊一樣，是指一個(gè)以上的相同或不同內(nèi)容、不同質(zhì)量的聲音素材疊加在一起。聲音重疊的運(yùn)用不僅豐富了聲音的內(nèi)容，也大大加強(qiáng)了聲音力度和群感方面的效果。如《卡薩布蘭卡》
★9、聲音的層次
語(yǔ)言——對(duì)白、采訪(fǎng)、畫(huà)外音
音響——畫(huà)內(nèi)音、畫(huà)外、寫(xiě)實(shí)、夸張、閃回、懸念、對(duì)比、轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)； 音樂(lè)——客觀性、主觀性、主題、表現(xiàn) 聲音主次關(guān)系（處理聲音 “三原則”）：
1、在同一時(shí)間里，只能有一種聲音是為主的；
2、在同一時(shí)間里，如果有兩種以上聲音出現(xiàn)，主次聲音的音量比例要控制好；
3、在同一時(shí)間，最好控制只有兩種聲音，如必須有兩種以上聲音出現(xiàn)，要控制時(shí)間，不要太長(zhǎng)。如《離別的車(chē)站》
★10、聲音的功能
1、聲音能使畫(huà)面活起來(lái)，使觀眾看見(jiàn)了也聽(tīng)見(jiàn)了現(xiàn)場(chǎng)，猶如身臨其境。如《飛屋環(huán)游記》 2、聲音是多層次、多色彩的表現(xiàn)因素。
3、聲音是使畫(huà)面立體化的因素。如《小行星狀地球》 4、聲音是增加信息量的主要因素
5、聲音是畫(huà)面組接多樣化的因素 。如《尋槍》
★11、聲音的編輯
電視節(jié)目制作離不開(kāi)聲音的編輯。 ①解說(shuō)詞是解說(shuō)畫(huà)面的語(yǔ)言。但它絕不是畫(huà)面的附庸，它與畫(huà)面是一種相輔相成的關(guān)系。它的作用有：以使電視具有完整敘事的能力 、有助于電視敘事方式的精煉和集中 、使電視克服畫(huà)面的局限，揭示深層主題 、可以使畫(huà)面更真實(shí)自然 、可以連接畫(huà)面進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng) ②解說(shuō)詞的選配時(shí)要注意2個(gè)方面：要處理好與畫(huà)面的關(guān)系，要處理好與聽(tīng)覺(jué)的關(guān)系 解說(shuō)詞是讀給觀眾聽(tīng)，要注意口語(yǔ)化，為聽(tīng)而寫(xiě) 《大國(guó)崛起》
★12、音樂(lè)選配需注意的問(wèn)題
克服音樂(lè)選配的隨意性，盡力追求音樂(lè)與全片主題、風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。
選配無(wú)主題音樂(lè)，要注意不要過(guò)多地選用中性音樂(lè)，以避免音樂(lè)的平淡乏味，盡量與畫(huà)面節(jié)奏、情緒的表達(dá)相匹配?？陀^音樂(lè)與主觀音樂(lè)交叉使用。在音樂(lè)長(zhǎng)度上，不應(yīng)將音樂(lè)從頭至尾灌得太滿(mǎn)，應(yīng)該是時(shí)而突出，時(shí)而間歇，不要連續(xù)出現(xiàn)。寧可多用寫(xiě)實(shí)的效果音響，不可濫用寫(xiě)意的音樂(lè)。
★13、音響的編輯
音響編輯的音量控制，在后期編輯階段應(yīng)該參照畫(huà)面的景別因素。 音響音量差別較大的兩個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，不一定必須讓音響保持著相同的音量完全與畫(huà)面同步切換。可以采用漸強(qiáng)漸弱的方法來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，以免太突然。音響有時(shí)候可以夸張使用。對(duì)無(wú)聲錄像資料或者是照片可采用相關(guān)主題的音響。
★14、聲音的綜合處理技巧
語(yǔ)言、音樂(lè)、音響的關(guān)系，可以用“連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)”八個(gè)字來(lái)概括，最終構(gòu)成一個(gè)完整和諧的藝術(shù)化的聽(tīng)覺(jué)世界。在同一時(shí)間時(shí)里，只能有一種聲音是為主的；主次聲音的音量比例要控制好；解說(shuō)時(shí)如果以解說(shuō)詞為主，音量要飽滿(mǎn)，音樂(lè)音量要控制在解說(shuō)詞音量2/1或2/3的大小。如《天天向上》配音
★15、電視專(zhuān)題片的聲音
專(zhuān)題片的聲音比較豐富，同期聲已被采用，背景聲、環(huán)境音響，真實(shí)感的客觀記錄式的片子受歡迎，抓拍、搶拍、偷拍、跟拍
★16、電視音樂(lè)的分類(lèi)
①表現(xiàn)形式
電視片音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式：有主題式：?jiǎn)沃黝}貫穿式、雙 主題對(duì)比式、多主題式。 無(wú)主題式：散文式、音畫(huà)式、組曲式。
★電視音樂(lè)播出量大、時(shí)效性強(qiáng)、制作周期短
★電視音樂(lè)是為畫(huà)面內(nèi)容服務(wù)的，在片子的情節(jié)或情緒最重要的地方才有效果。隨意性大。
②有主題式之——主題音樂(lè)
表述影片主題思想或概括影片基本內(nèi)容的音樂(lè)（歌曲），在影片中反復(fù)出現(xiàn)。有時(shí)，作曲家把主題歌的音調(diào)化為主題音樂(lè)，與主題歌交替出現(xiàn)。 音樂(lè)主題是一段具有相對(duì)完整和獨(dú)立意義的樂(lè)曲旋律，能表達(dá)一定得思想感情、性格特點(diǎn)，并可用作樂(lè)曲發(fā)展的基礎(chǔ)。 例如電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》主題音樂(lè)
音樂(lè)風(fēng)格古樸典雅，旋律抒情優(yōu)美、略帶傷感，與古典故事題材是協(xié)調(diào)一致的 。
③有主題式之——多主題 如《辛德勒的名單》 《辛德勒的名單》插曲
我們從影片中看到德國(guó)納粹分子帶給猶太民族的是殘暴虐待、血腥屠殺。此刻電影中的音樂(lè)卻是純凈、節(jié)奏簡(jiǎn)單的童聲合唱，這給觀眾造成一種巨大的反差和對(duì)比的感覺(jué)，給人更加強(qiáng)烈的心靈震撼，為這世界性的災(zāi)難痛心不已。
④無(wú)主題式——散文式 音樂(lè)無(wú)孔不入進(jìn)入電視，早期電影作曲家加入電視圈，更好的發(fā)揮他們的才能和電影音樂(lè)的創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。王立平為專(zhuān)題片《哈爾濱之夏》創(chuàng)作了《太陽(yáng)島上》
⑤無(wú)主題式——音畫(huà)式
故事片長(zhǎng)度有限，以文學(xué)名著改編，大約90分鐘的長(zhǎng)度；畫(huà)面、對(duì)話(huà)、音樂(lè)音響精益求精；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。電視劇，長(zhǎng)篇連續(xù)，一天一集慢慢回味，強(qiáng)調(diào)通俗性
⑥標(biāo)志音樂(lè)：包括各個(gè)電視臺(tái)的臺(tái)標(biāo)音樂(lè)和各個(gè)欄目的片頭、片尾音樂(lè)。這種音樂(lè)是作為一個(gè)特定符號(hào)出現(xiàn)，具有很強(qiáng)的象征意義，是一個(gè)臺(tái)的門(mén)面。
⑦電視廣告音樂(lè)：具有明確的商業(yè)性，他是為商家推銷(xiāo)產(chǎn)品的，做得好可以是商家獲得巨大
影視片配樂(lè)的基本方法 單段體重復(fù)式 二部曲式的組合 多段曲式的組合 散點(diǎn)式的樂(lè)曲組合 語(yǔ)言的設(shè)計(jì) 語(yǔ)義和情感
語(yǔ)調(diào)—語(yǔ)言旋律和情緒
語(yǔ)義不清的話(huà)語(yǔ)、咒語(yǔ)、胡言亂語(yǔ)及其他 非人類(lèi)語(yǔ)言
語(yǔ)言個(gè)性---通過(guò)節(jié)奏、旋律、音色、地域差異、習(xí)語(yǔ)等表現(xiàn)出的個(gè)性，通常出現(xiàn)在特定的社會(huì)情境下。很多時(shí)候這些語(yǔ)言個(gè)性與正常的情境出現(xiàn)差異，能創(chuàng)造出獨(dú)特的效果 幾種典型的語(yǔ)言聲音
高調(diào)---會(huì)使語(yǔ)言聲音更清晰；在心理學(xué)上，可以表現(xiàn)一種隱含的“救我“的信息，不論聲音表現(xiàn)多平靜，都讓人隱隱覺(jué)得是一種有潛在危險(xiǎn)的叫聲
低調(diào)、低沉---呻吟比較弱，能量比較低，通常是情緒低落、猶豫不決、順從、沮喪的 無(wú)力---除了共振之外幾乎在任何頻段上沒(méi)有能量，這種急劇的衰減給人一種空虛感，一般有嚴(yán)重慢性病的人發(fā)出，沒(méi)有活力、消沉或極度疲勞狀態(tài)。
精力充沛---爆發(fā)的聲音，聽(tīng)起來(lái)像成功者，通常是外向的、好斗的、自信的或者嘩眾取寵的
音響的設(shè)計(jì)
真實(shí)，典型的環(huán)境聲創(chuàng)新的動(dòng)效聲
表現(xiàn)或凸顯主觀意識(shí)的各種音響 聲音細(xì)節(jié) 動(dòng)靜對(duì)比 節(jié)奏的把握
主觀聲音：將現(xiàn)實(shí)的聲音加以藝術(shù)上的主觀處理，將某種聲音與畫(huà)面并列，以象征，隱喻事物的性質(zhì)或人物的內(nèi)心。
聲音重復(fù)，放大，沉默，對(duì)位 聲音對(duì)位分為：聲畫(huà)平行和對(duì)立 影視片音樂(lè)設(shè)計(jì)
影視片音樂(lè)的旋律特征：大調(diào)式和小調(diào)式音樂(lè)
配樂(lè)特征：敘述性的畫(huà)面 氣勢(shì)宏大、空間壯闊的畫(huà)面 風(fēng)景畫(huà)面 人文情感的畫(huà)面 音樂(lè)類(lèi)型 身體精神和情緒的影響
莊嚴(yán)的贊美詩(shī)、福音音樂(lè)—踏實(shí)、內(nèi)心平和、精神意識(shí)超然并免除苦痛。 無(wú)伴奏圣歌—正常的呼吸、心胸開(kāi)闊、壓力降低、沉思
新世紀(jì)音樂(lè)—時(shí)間和空間的擴(kuò)展、平靜的覺(jué)醒狀態(tài)，超脫于軀體 舒緩的巴洛克（巴赫、維瓦爾第）--安靜、準(zhǔn)確、秩序竟然 古典音樂(lè)（莫扎特等）---輕盈、幻想
浪漫的音樂(lè)（老柴、肖邦）---情感的、溫暖的、自豪、浪漫、愛(ài)國(guó)精神 印象派（德彪西等）---感情、，夢(mèng)幻影像、白日夢(mèng)
爵士、布魯斯等----歡快、真誠(chéng)情感、惡作劇的、嬉戲的、嘲諷地 大型樂(lè)隊(duì)、流行音樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、西部音樂(lè)----自信、美好的，感動(dòng) 搖滾樂(lè)----好斗、形成壓力或者釋放壓力
聲音蒙太奇是影視作品中蒙太奇的重要手法之一 ，一般可分為敘事性和表現(xiàn)性?xún)深?lèi)
作用：對(duì)影片的故事情節(jié)敘述、思想含義表達(dá)、寄走和情緒的表現(xiàn)以及風(fēng)格和樣式的藝術(shù)創(chuàng)造等方面有很重要作用。
敘事性聲音蒙太奇：是一種以交代情節(jié)和展示事件真實(shí)聲音為的蒙太奇。 聲畫(huà)同步：主要用來(lái)表現(xiàn)影片的真實(shí)性。 聲音提前：又叫聲音導(dǎo)前。 聲音之后：又叫聲音延續(xù)。 聲音轉(zhuǎn)換：又叫聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。 聲音的淡入淡出：漸隱漸顯 聲音的切出切入：
表現(xiàn)性聲音蒙太奇：創(chuàng)作者對(duì)影片聲音內(nèi)容主觀性和寫(xiě)意性。
作用：將現(xiàn)實(shí)或者非現(xiàn)實(shí)生活中的聲音加以夸張、歪曲、變形，表現(xiàn)人物精神狀態(tài)，揭示人物內(nèi)心世界或者象征、隱喻事物的性質(zhì)。
純寫(xiě)意聲音：在影片中運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的聲音（如原創(chuàng)音樂(lè)，或者選用音樂(lè)），來(lái)烘托畫(huà)面內(nèi)容?？山忉尞?huà)面內(nèi)涵，加強(qiáng)節(jié)奏感等
音量：是人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的主觀感受，主要是振幅相關(guān)。
音高：又稱(chēng)音調(diào)，是人耳對(duì)聲音高低的主觀感受，它是指一些聲音比另一些聲音高或者低的性質(zhì)。
音色：是人耳對(duì)聲音的主干感受，它用來(lái)區(qū)別同樣響度和音調(diào)的聲音的不同特性。另外，泛音和諧音，對(duì)于音色的形成也起著重要的作用。
聲音的空間感：1指人耳對(duì)聲音源所處空間特性的感覺(jué)。2主要反映在，環(huán)境感，透視感，方向感。
聲音的運(yùn)動(dòng)感：1由于聲音的音量與音調(diào)的改變使觀眾在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生生源移動(dòng)的感覺(jué) 2聲音的運(yùn)動(dòng)感還包括聲源種類(lèi)的變化 3聲音運(yùn)動(dòng)感與鏡頭的運(yùn)動(dòng)有機(jī)結(jié)合聲音的色彩感，地域地方色彩 民族色彩 時(shí)代色彩
聲音的平衡感：聲音自身音量和音色的平衡，大多數(shù)演員之間音量與音色的平衡，鏡頭與鏡頭之間的音量平衡。
聲音的節(jié)奏：指某種聲音素材或者若干聲音素材按一定規(guī)律組合而成的強(qiáng)弱及長(zhǎng)短變化。
聲音的主題：又稱(chēng)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，指將一種具有某種含義并具有劇作功能的聲音形象，賦予某個(gè)角色或者某個(gè)特定環(huán)境，并使得它在片中多次出現(xiàn)或者貫穿始終，以達(dá)到刻畫(huà)人物性格，表達(dá)作品主題等目的。 聲音蒙太奇是影視作品中蒙太奇的重要手法之一 ，一般可分為敘事性和表現(xiàn)性?xún)深?lèi)
作用：對(duì)影片的故事情節(jié)敘述、思想含義表達(dá)、寄走和情緒的表現(xiàn)以及風(fēng)格和樣式的藝術(shù)創(chuàng)造等方面有很重要作用。
敘事性聲音蒙太奇：是一種以交代情節(jié)和展示事件真實(shí)聲音為的蒙太奇。
★第八章 聲音的綜合藝術(shù)處理
第一節(jié) 聲音的層次
☆電視中的聲音種類(lèi)多，同類(lèi)聲音中的“品種”多： 語(yǔ)言：對(duì)白、采訪(fǎng)、畫(huà)外解說(shuō)
音響：畫(huà)內(nèi)音響、畫(huà)外音響、寫(xiě)實(shí)音響、寫(xiě)意音響、夸張音響、閃回音響、懸念音響、對(duì)喻音響、轉(zhuǎn)場(chǎng)音響、特寫(xiě)音響
音樂(lè)：客觀性音樂(lè)、主觀性音樂(lè)、主題音樂(lè)、表現(xiàn)性音樂(lè)、功能性音樂(lè) 所有的聲音必須做到：
多而有序不死板，就是要有層次感。 雜而不亂有章法
☆一般樂(lè)曲一定要有主旋律，這是第一層次，要有副旋律，這是第二層次，要有背景和弦，這是第三層次，還要有倍大提琴奏出低音，這是第四個(gè)層次，當(dāng)然有時(shí)還加入打擊樂(lè)器。
☆主旋律：是構(gòu)成音樂(lè)情緒氣氛的主體，是樂(lè)曲的靈魂，其他層次圍繞和支持主旋律，是根據(jù)主旋律的情感而構(gòu)思的。 ☆電視專(zhuān)題片的層次：
1、第一層——畫(huà)面：以畫(huà)面為主的敘述段落，把主題思想、主要人物事物呈獻(xiàn)給觀眾——主旋律 2、第二層——語(yǔ)言（采訪(fǎng)、人物同期聲、解說(shuō)和字幕）：發(fā)揮它嚴(yán)密的邏輯性和明確的語(yǔ)意性?xún)?yōu)勢(shì)，對(duì)畫(huà)面不足以表達(dá)的內(nèi)容作補(bǔ)充——副旋律
3、第三層——音響：提供真實(shí)的背景和擴(kuò)大畫(huà)面空間
4、第四層——音樂(lè)：不在多而精，畫(huà)龍點(diǎn)睛，增加韻味、氣氛 ☆層次的安排還有聲部的問(wèn)題：
在交響樂(lè)隊(duì)里，每一個(gè)樂(lè)器組都有高音、中音、低音不同聲部的樂(lè)器。 長(zhǎng)笛、短笛、小提琴、小號(hào)是高音樂(lè)器
雙簧管、單簧管、中提琴、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)是中音樂(lè)器
大管、大提琴、倍大提琴、大號(hào)、大鑼、大鼓是低音樂(lè)器 四部合唱：女高音、女低音、男高音、男低音
電視劇中：如果在電視劇中出現(xiàn)很多角色，他們不但應(yīng)該有聲部的不同，也應(yīng)該考慮有各種各樣的音色。各種角色有了豐富的音色，才顯的多姿多彩。
專(zhuān)題片中：避免常見(jiàn)的新聞播音腔調(diào)；注意播音員的音色、語(yǔ)氣；談心而無(wú)說(shuō)教的感覺(jué) 專(zhuān)題片的四個(gè)層次，橫像四條線(xiàn)，縱像一張網(wǎng)，縱橫交織，形成了聲音的交響
在專(zhuān)題片的四個(gè)層次中，只有畫(huà)面是連續(xù)不斷的，語(yǔ)言、音響、音樂(lè)都是斷斷續(xù)續(xù)的、不完整的 第二節(jié) 聲音的主次與連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)
在專(zhuān)題片中要做到雜而不亂有章法，必須做到能分清主次關(guān)系
一般規(guī)律：畫(huà)面是主要的，聲音是從屬的。在聲音中，采訪(fǎng)、人物同期聲、解說(shuō)是主要的，音樂(lè)、音響是次要的。
處理聲音層次的主次關(guān)系三原則：
在同一時(shí)間里，只能有一種聲音是為主的；在兩種以上聲音出現(xiàn)時(shí)，主次聲音的音量比例要控制好；
在一般情況下最好控制只有兩種聲音，如果兩種以上聲音出現(xiàn)，要控制時(shí)間不要太長(zhǎng)。
電視的聲音：語(yǔ)言為主。語(yǔ)言包括采訪(fǎng)、人物同期聲、解說(shuō)。采訪(fǎng)是重要的，但是為了更概括的敘述，可能在被采訪(fǎng)人的主要觀點(diǎn)說(shuō)完后，把采訪(fǎng)聲壓小，成為解說(shuō)的背景聲。
音響：做為背景聲處理的時(shí)候多，它常常是畫(huà)面和解說(shuō)詞的氣氛性聲音。就同足球?qū)崨r轉(zhuǎn)播時(shí)解說(shuō)和球場(chǎng)環(huán)境音響的關(guān)系。失去背景的依托，解說(shuō)和畫(huà)面都是蒼白的。
音樂(lè)：音樂(lè)是畫(huà)面情緒、氣氛、形象的補(bǔ)充、延伸和深化，但有時(shí)也跟著解說(shuō)的感情走。 音樂(lè)和解說(shuō)詞在音量上的主次關(guān)系變化最多，有解說(shuō)時(shí)肯定是以解說(shuō)詞為主的，音量要飽滿(mǎn)，音樂(lè)音量要控制在解說(shuō)詞音量二分之一或三分之二的大小，以不干擾和破壞解說(shuō)詞為準(zhǔn)。優(yōu)秀的電視片都非常注意發(fā)揮音樂(lè)的作用，解說(shuō)詞量控制在片長(zhǎng)的70％左右。在渲染氣氛、描繪景物、抒發(fā)情感的時(shí)候，主要靠音樂(lè)起作用。這時(shí)要把音樂(lè)推大，讓它充分發(fā)揮作用。
語(yǔ)言、音響、音樂(lè)三者的關(guān)系：可以用連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)八個(gè)字來(lái)概括。連貫是對(duì)聲音線(xiàn)條的基本要求。不同的聲音，由于表現(xiàn)特色不同，是通過(guò)交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)形成變化的。語(yǔ)言表意、音響表真、音樂(lè)表情，但在更迭替換時(shí)，各種聲音交叉中，不能突停突起，這條線(xiàn)雖然此起彼伏，但必須是流暢的，不能疙疙瘩瘩。
語(yǔ)言、音響、音樂(lè)三者關(guān)系的實(shí)際運(yùn)用：
1、音響轉(zhuǎn)場(chǎng)：從一段畫(huà)面轉(zhuǎn)到下一段畫(huà)面，是兩段畫(huà)面交接連續(xù)的關(guān)健之處，既要給人醒目的轉(zhuǎn)折演進(jìn)層次的感覺(jué)，又要過(guò)渡的自然。兩段畫(huà)面交界處出現(xiàn)的音響。有承接傳遞作用，叫音響轉(zhuǎn)場(chǎng)。 ◎音響轉(zhuǎn)場(chǎng)常常通過(guò)可以出現(xiàn)音響的特寫(xiě)畫(huà)面，音響轉(zhuǎn)場(chǎng)是醒目的，音響是突出的，瞬時(shí)的大音量使經(jīng)常處于背景地位的音響，也走到前臺(tái)來(lái)表演。
◎轉(zhuǎn)場(chǎng)的音響必須是畫(huà)內(nèi)音響，它的設(shè)置是編導(dǎo)總構(gòu)思的一部分。 ◎體育節(jié)目里最多、最方便、最合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)音響是觀眾的呼喊聲與掌聲 2、為音樂(lè)轉(zhuǎn)換自如設(shè)計(jì)的音響
◎這種方法主要用在兩段情調(diào)差別比較大，或速度變化比較大的音樂(lè)轉(zhuǎn)換時(shí)。 ◎其音響是用以吸引觀眾注意力的，當(dāng)然也可以改變音樂(lè)的長(zhǎng)度。 ◎音響之前的音樂(lè)在音響出來(lái)后慚弱隱掉了，可把原來(lái)的樂(lè)曲縮短。后面的樂(lè)曲是在音響聲中漸強(qiáng)出現(xiàn)的，也可以改變?cè)拈L(zhǎng)度。
3、音樂(lè)和音響出現(xiàn)時(shí)，總是先出現(xiàn)音響
◎音響制造氣氛使人身臨其境的作用非常突出。但是一種聲音出現(xiàn)時(shí)間長(zhǎng)了也會(huì)單調(diào)，隨后有音樂(lè)出來(lái)呼應(yīng)，很快會(huì)讓人感到有新鮮感，氣氛得到升華，
◎音樂(lè)和音響像一對(duì)親兄弟，總是有呼有應(yīng)，交替出現(xiàn)。但這是兩位性格相個(gè)性各不相同的兄弟。一個(gè)是樂(lè)音表“情”一個(gè)是噪音表真”。在藝術(shù)中，正因?yàn)樗麄冃愿窈蛡€(gè)性不同，交替補(bǔ)充才有意義，才能形成變化。
4．完整的音樂(lè)聲中時(shí)斷時(shí)續(xù)的出現(xiàn)一點(diǎn)音響
◎在寫(xiě)意的音樂(lè)中出現(xiàn)一點(diǎn)寫(xiě)實(shí)的音響，別有一番情趣。
◎音響視畫(huà)面而定，反正到處都可能有音響，選擇有意義的，與主題有關(guān)的都可以，但不可大多。 第九章 電視音樂(lè)的創(chuàng)作及配置
（一）電視片音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式（總體結(jié)構(gòu)）分為：有主題式、無(wú)主題式。
◎有主題式，又分為單主題貫穿式（最多）、雙主題對(duì)比式、多主題式。 ◎無(wú)主題式，分為散文式、音畫(huà)式、組曲式。 散文式在短片中最常用。
（二）音樂(lè)主題：是一段具有相對(duì)完整和獨(dú)立意義的樂(lè)曲旋律，能表達(dá)一定的思想感情、性格特點(diǎn)，并可用作樂(lè)曲發(fā)展的基礎(chǔ)。
主題音樂(lè)：是一部電視劇或?qū)ｎ}片的核心音樂(lè)，為主題思想服務(wù)。它的重復(fù)出現(xiàn)可以深化主題，其出現(xiàn)的次數(shù)、時(shí)間、位置是最突出的。
在視聽(tīng)綜合藝術(shù)中，電視音樂(lè)只有在和畫(huà)面、語(yǔ)言、音響等表現(xiàn)因素的結(jié)合中才能發(fā)揮作用。因?yàn)殡娨曇魳?lè)的結(jié)構(gòu)不能像獨(dú)立藝術(shù)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)一樣保留獨(dú)立的完整結(jié)構(gòu)形式，而必須符合電視作品的總體結(jié)構(gòu)。 二、課程內(nèi)容
第一節(jié) 從默片到視聽(tīng)藝術(shù)
無(wú)聲電影對(duì)后世有聲片、電視的影響廣泛，包括對(duì)電影的本體屬性、電影聲音藝術(shù)方方面面的影響。如產(chǎn)生“電影（電視）是畫(huà)面的藝術(shù)”的觀念、建立蒙太奇理論，以及在電影時(shí)空、風(fēng)格、節(jié)奏等方面產(chǎn)生的影響。 第二節(jié) 聲音思維
聲音的出現(xiàn)給電影藝術(shù)帶來(lái)的變化：
1.電影反映現(xiàn)實(shí)的假定性更小了，更具備了生活的邏輯。 2.改變了對(duì)影視媒介本體的認(rèn)識(shí)。
隨著影視藝術(shù)實(shí)踐的不斷發(fā)展和對(duì)聲音研究的深化，“影視是畫(huà)面的藝術(shù)”的觀念逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝耙暿且暵?tīng)的藝術(shù)”的更科學(xué)的觀念。
3.聲音大大加強(qiáng)了影片或電視節(jié)目的信息容量，聲音有自己的語(yǔ)義系統(tǒng)，傳達(dá)與畫(huà)面不同的信息。聲畫(huà)結(jié)合的不同關(guān)系，使電影傳達(dá)的信息大大超越畫(huà)面本身。同時(shí)也因?yàn)槁曇簦?huà)面的含義大大豐富起來(lái)。
4.它給影視藝術(shù)帶來(lái)了新的藝術(shù)表現(xiàn)方法和新的體裁樣式。 5.為影視藝術(shù)增加了新的表現(xiàn)力。 6.聲音重建了影視的時(shí)空關(guān)系。
7.增加了聲音這個(gè)最為重要的節(jié)奏要素，使電影的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏變得更為復(fù)雜、更鮮明、更具表現(xiàn)力。 8.鏡頭運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面組接手段更豐富了。換句話(huà)說(shuō)，場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面組接可以聲音為邏輯來(lái)結(jié)構(gòu)。
9.增加了敘事因素
聲音的出現(xiàn)重新構(gòu)建電影的敘事規(guī)則。 10.增加了造型功能
聲音在再現(xiàn)特定的環(huán)境（環(huán)境音響）、塑造人物形象（有聲語(yǔ)言）、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)等方面具有不可替代的作用。
11.聲音成為最重要的風(fēng)格要素。
12.聲音在很大程度上改變了影視制作的工藝。 13.改變觀眾的思維方式和欣賞習(xí)慣。 第三節(jié) 視聽(tīng)元素 一、畫(huà)面
畫(huà)面表現(xiàn)的是具象信息——事物的外形、色彩、材料、質(zhì)地、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)等，純畫(huà)面無(wú)法直接表現(xiàn)抽象信息。畫(huà)面還給我們展示空間信息。在影視藝術(shù)中，畫(huà)面由一個(gè)一個(gè)鏡頭構(gòu)成，如何用間斷的、跳躍的鏡頭表現(xiàn)連續(xù)的時(shí)空、連貫的運(yùn)動(dòng)、統(tǒng)一的情緒是影視藝術(shù)研究最核心的內(nèi)容之一。 二、語(yǔ)言
影視藝術(shù)中的語(yǔ)言是有聲語(yǔ)言，它與印刷符號(hào)最大的不同在于它的有聲性。影視藝術(shù)中的有聲語(yǔ)言包括兩大類(lèi)：節(jié)目語(yǔ)言和角色語(yǔ)言。 三、音樂(lè)
影視藝術(shù)中的“音樂(lè)”實(shí)際上由兩類(lèi)藝術(shù)形式構(gòu)成：一類(lèi)是指不依賴(lài)于影視媒介而存在的、獨(dú)立的音樂(lè)藝術(shù)形式。而另一類(lèi)則是伴隨影視媒介而產(chǎn)生的音樂(lè)，包括電影音樂(lè)、紀(jì)錄片配樂(lè)、欄目音樂(lè)、廣告音樂(lè)等。 四、音響
影視藝術(shù)中的音響包括環(huán)境音響和動(dòng)效兩部分。環(huán)境音響指處在具體時(shí)空中的一切自然界和人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)所產(chǎn)生的各種聲音；動(dòng)效指被拍攝的對(duì)象活動(dòng)所產(chǎn)生的各種聲音。 第四節(jié) 電子媒介
媒介、工具不僅僅是“載體”、“形式”，它更是“視角”、“感知方式”、“解讀方式”和“思維方式”。這即是媒介增殖的“本質(zhì)意義”。媒介并不簡(jiǎn)單地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，我們選擇了一種媒介就是選擇了一個(gè)特定的觀察方式、特定的表現(xiàn)方式和特定的思維方式。每個(gè)媒介因其自身的獨(dú)特物質(zhì)手段，從而構(gòu)成其摘取、表述的獨(dú)特方式，都有其長(zhǎng)處與不足。電影、電視獨(dú)特的媒介特性、制作方式、結(jié)
構(gòu)作品的手段給我們帶來(lái)獨(dú)特的審美對(duì)象、特定的視角、敘事方法、讀解方式和審美感受。 三、考核知識(shí)點(diǎn)
（一）默片對(duì)后世的影響
（二）聲音給影視藝術(shù)帶來(lái)的深刻變化 （三）視聽(tīng)元素的屬性 （四）媒介與音樂(lè) 四、考核要求
（一）默片對(duì)后世影視藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響
1.識(shí)記：“電影是畫(huà)面的藝術(shù)”的觀念；影視時(shí)空的觀念；蒙太奇理論等。
2.領(lǐng)會(huì)：默片時(shí)代并沒(méi)有真正“結(jié)束”，默片時(shí)代形成的種種觀念今天仍然有深刻影響，也是對(duì)影視聲音種種誤讀的重要原因。
（二）聲音的出現(xiàn)給電影帶來(lái)的變化
1.識(shí)記：有聲片的誕生使電影藝術(shù)產(chǎn)生十六方面的重要變化。
2.領(lǐng)會(huì)：聲音的出現(xiàn)給電影觀念帶來(lái)的變化——視聽(tīng)思維方式的形成。 第一章 音響
一、學(xué)習(xí)目的和要求
學(xué)習(xí)本章，要求掌握“音響”的一般屬性、“環(huán)境音響”與“動(dòng)效”的概念及其在創(chuàng)作上的意義，了解影視藝術(shù)中“音響”的藝術(shù)表現(xiàn)功能。 二、課程內(nèi)容
第一節(jié) 音響的屬性
關(guān)于“音響”一詞的界定：在理論研究和實(shí)際使用中，音響一詞有廣義和狹義兩種之分，廣義的音響泛指廣播、電視、電影及舞臺(tái)劇中的一切聲音形態(tài)；狹義的音響概念僅指廣播、電視、電影及舞臺(tái)劇作品中的自然音響，即除了有聲語(yǔ)言和音樂(lè)之外的自然界和人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)產(chǎn)生的聲音形式。 一、噪聲
音響觀念的不成熟主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是用音樂(lè)替代音響的功能；二是只有“動(dòng)效”的概念，沒(méi)有“環(huán)境音響”的概念；三是把“音響”與“噪聲”的概念劃等號(hào)；四是對(duì)聲音的空間屬性缺乏認(rèn)識(shí)。
有必要對(duì)影視藝術(shù)中的“音響”概念與日常生活中的“噪聲”概念加以區(qū)分。影視藝術(shù)中的“音響”（很多研究著作直接稱(chēng)之為“噪聲”，與語(yǔ)言和音樂(lè)并列）是藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素，特別是音響中的“環(huán)境音響”，它是我們?cè)佻F(xiàn)特定環(huán)境的最主要手段，而它的物理屬性通常體現(xiàn)出全部“噪聲”的性質(zhì)。
二、音響的屬性
聲音的空間特性主要表現(xiàn)在聲波的輻射特性、聲波的反射與干涉、聲場(chǎng)的屬性等。
人耳對(duì)聲音時(shí)空屬性的感覺(jué)：是聽(tīng)覺(jué)器官對(duì)聲音的音高、音強(qiáng)、音色、音長(zhǎng)感覺(jué)之外的又一個(gè)感覺(jué)要素，涉及到生理學(xué)、心理學(xué)方面的問(wèn)題。它包括：方位感、距離感、運(yùn)動(dòng)感、聲像感、層次感。 第二節(jié) 環(huán)境音響與動(dòng)效
在影視藝術(shù)中，音響包括“環(huán)境音響”和“動(dòng)效”兩部分。
環(huán)境音響指處在背景層上的一切自然界和人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)所產(chǎn)生的各種聲音；動(dòng)效，即動(dòng)作音響的聽(tīng)感效果，指被拍攝的對(duì)象活動(dòng)所產(chǎn)生的各種聲音。這二者的區(qū)分更多的是藝術(shù)創(chuàng)作的需要，而非嚴(yán)格的科學(xué)意義上的劃分。 二者有如下異同：
1.除非是表現(xiàn)化的用法，否則環(huán)境音響和動(dòng)效都是有源的，但我們一般從畫(huà)面上不能直接看到環(huán)境音響的音源；而動(dòng)效則是“可見(jiàn)”的。 2.環(huán)境音響指向畫(huà)外空間，動(dòng)效則指向畫(huà)內(nèi)空間。即環(huán)境音響是“畫(huà)外音”，動(dòng)效是“畫(huà)內(nèi)聲音”。 3.環(huán)境音響是連續(xù)不斷的、恒定的；而動(dòng)效則是間斷的、律動(dòng)的。
4.環(huán)境音響是廣泛分布于整個(gè)聲音的頻譜；而動(dòng)效則因不同對(duì)象而具有特定頻譜。
5.從透視關(guān)系上講，環(huán)境音響是背景層上的，是“全景”的；而動(dòng)效音響則是前景的、“近景”或“特寫(xiě)”的。
在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，環(huán)境音響的作用有兩個(gè)：一、再現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境；二、表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的心理感受。
動(dòng)效主要表現(xiàn)的是動(dòng)作主體的運(yùn)動(dòng)性質(zhì)。 第三節(jié) 音響的藝術(shù)處理 一、音響的制作
音響的制作主要有實(shí)錄和擬音兩種方式。實(shí)錄是直接拾取現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的聲音的創(chuàng)作方式，擬音則是或圄于條件或需要某種特效而采用人工方法制作的音響。 二、再現(xiàn)的音響與表現(xiàn)的音響 從藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言，音響可分為再現(xiàn)的音響和表現(xiàn)的音響。再現(xiàn)的音響是影視錄音通過(guò)錄制或擬音，重現(xiàn)具有真實(shí)感的生活場(chǎng)景的聲音環(huán)境和動(dòng)作效果。表現(xiàn)的音響是影視錄音通過(guò)對(duì)環(huán)境音響的藝術(shù)變形，或通過(guò)特殊的音響表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)的空間或人物的心理感受，如回憶、幻想，以及激動(dòng)、憤怒、恐懼等情緒情感。音響的表現(xiàn)化處理，包括夸張、變形、美化。 表現(xiàn)化音響的特例——“主觀音響”：
影視藝術(shù)中，觀眾作為音響的“聆聽(tīng)者”，既可能是以第三者的角度，也可能是以第一人稱(chēng)的角度去聆聽(tīng)的，這時(shí)，觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受等于角色的聽(tīng)覺(jué)感受，聲響效果成了主觀音響。 二、課程內(nèi)容
第一節(jié) 有聲語(yǔ)言
一、語(yǔ)言是人類(lèi)交流的最重要的符號(hào)系統(tǒng) 二、有聲語(yǔ)言
有聲語(yǔ)言是人類(lèi)社會(huì)最早形成的自然語(yǔ)言。它是人類(lèi)交際最常用的、最基本的信息傳遞媒介。其傳遞特點(diǎn)有：有聲語(yǔ)言是雙向互動(dòng)的，是即時(shí)的，是包括副言語(yǔ)的。
副言語(yǔ)是人們?cè)谡f(shuō)話(huà)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)音特征，它包括音量、音質(zhì)、速度、節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)、其他的獨(dú)特方式，如：口音和發(fā)音習(xí)慣等，還包括面部表情和肢體語(yǔ)言，它不是純物理意義上的語(yǔ)音特征，更多的是由此體現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)文化內(nèi)涵。經(jīng)歷、職業(yè)、文化背景都一一在每個(gè)人的言說(shuō)方式上加蓋自己的印記。
第二節(jié) 影視語(yǔ)言 節(jié)目語(yǔ)言與角色語(yǔ)言 （一）節(jié)目語(yǔ)言 1.解說(shuō)
它是一種主要的敘事因素，只有語(yǔ)言才能表達(dá)概念性的東西，比如某種哲理性的思考或道德評(píng)判。對(duì)畫(huà)面的解說(shuō)也就是對(duì)畫(huà)面的具象信息進(jìn)行整合，從中抽象出片子欲表達(dá)的概念性主題。它是作者理性思維的直接外化，用來(lái)解釋、議論、抒情、介紹背景、表達(dá)情感等。
視聽(tīng)藝術(shù)的各個(gè)要素并不以其他的元素為存在前提，它們有各自的特性與功能。解說(shuō)并不是作為畫(huà)面的附庸或解釋者而出現(xiàn)的，畫(huà)面也并非解說(shuō)的圖解。 2.同期聲語(yǔ)言
作為同期聲語(yǔ)言，通常是為了表現(xiàn)這樣一些內(nèi)容：親歷者對(duì)事實(shí)的敘述、看法等。 （二）角色語(yǔ)言
本書(shū)把演劇類(lèi)作品中的有聲語(yǔ)言定義為角色語(yǔ)言。它在表現(xiàn)人物個(gè)性、內(nèi)心情感、欲望以及所屬社會(huì)階層的特征，以及人物之間的交流、矛盾糾葛等方面，即在塑造人物形象上有最重要的作用。角色語(yǔ)言主要由“對(duì)白”和作為“畫(huà)外音”的“獨(dú)白”、“旁白”構(gòu)成。 1.對(duì)白
對(duì)話(huà)是人物思想、感情的主要表達(dá)手段；對(duì)話(huà)是人物性格的主要表現(xiàn)手段之一；對(duì)話(huà)是劇情發(fā)展的重要手段；對(duì)話(huà)是人物矛盾糾葛的重要表現(xiàn)手段。 2.畫(huà)外音
“畫(huà)外音”是一個(gè)很籠統(tǒng)的概念，它源于電影，原指“獨(dú)白”與“旁白”，之后有泛化趨勢(shì)，指聲音不存在于畫(huà)內(nèi)的聲音。
畫(huà)外音出于敘事的需要、抒情的需要、思辨的需要，更多的是出于風(fēng)格的需要。它的處理主要取決于不同體裁、風(fēng)格的表現(xiàn)需要。 第三節(jié) 語(yǔ)言的錄制 一、有聲語(yǔ)言的物理特性
包括有聲語(yǔ)言的時(shí)間特性、頻率特性，以及有聲語(yǔ)言的生理特征。 二、清晰度與可懂度
語(yǔ)言的清晰度（speed articulation）與可懂度（speed intelligibility）是語(yǔ)言經(jīng)過(guò)傳輸，受到各種噪聲干擾后，能夠聽(tīng)清或聽(tīng)懂的程度。它原是通話(huà)系統(tǒng)主觀評(píng)介的一個(gè)指標(biāo)，主要通過(guò)主觀測(cè)試獲得。 影視藝術(shù)中的對(duì)有聲語(yǔ)言的處理追求的是可懂度。 三、考核知識(shí)點(diǎn)
（一）有聲語(yǔ)言（與文字不同）的性質(zhì) （二）影視藝術(shù)中的言語(yǔ)與副言語(yǔ)
（三）演劇類(lèi)（故事片、電視?。┲械恼Z(yǔ)言（角色語(yǔ)言）的形態(tài)與審美特點(diǎn) （四）非演劇類(lèi)的電視節(jié)目中的語(yǔ)言（節(jié)目語(yǔ)言）的形態(tài)與性質(zhì) （五）影視藝術(shù)中語(yǔ)言的藝術(shù)處理問(wèn)題 四、考核要求
（一）有聲語(yǔ)言與文字符號(hào)的異同
1.識(shí)記：有聲語(yǔ)言與文字符號(hào)的諸種異同。
2.領(lǐng)會(huì)：有聲語(yǔ)言包括“言語(yǔ)”和“副言語(yǔ)”部分，它在即時(shí)、雙向互動(dòng)交流信息、表情達(dá)義方面的獨(dú)特性。
3.應(yīng)用：在分析有聲語(yǔ)言的獨(dú)特性之后，掌握影視藝術(shù)中有聲語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)功能。 （二）影視語(yǔ)言的形式
1.識(shí)記：（1）“角色語(yǔ)言”中的“對(duì)白”、“獨(dú)白”、“旁白”等的性質(zhì)與功能。（2）“節(jié)目語(yǔ)言”中的“同期聲”、“解說(shuō)”等的性質(zhì)與功能。
2.領(lǐng)會(huì)：（1）角色語(yǔ)言在表現(xiàn)人物個(gè)性、內(nèi)心情感、欲望以及所屬社會(huì)階層的特征，以及人物之間的交流、矛盾糾葛等方面，即在塑造人物形象上有最重要的作用。（2）旁白、獨(dú)白的敘事、表現(xiàn)意義。
3.應(yīng)用：正確處理影視藝術(shù)不同形式的有聲語(yǔ)言。 （三）影視藝術(shù)中語(yǔ)言的藝術(shù)處理
1.識(shí)記：（1）有聲語(yǔ)言的一般特性。（2）清晰度與可懂度。 2.應(yīng)用：正確錄制符合質(zhì)量規(guī)范的聲音。 第四章 聲畫(huà)關(guān)系 一、學(xué)習(xí)目的和要求
聲畫(huà)關(guān)系是視聽(tīng)藝術(shù)研究中最重要的問(wèn)題之一。通過(guò)對(duì)本章的學(xué)習(xí)，了解影視藝術(shù)中聲、畫(huà)兩個(gè)完全不同的符號(hào)系統(tǒng)各自的記錄、處理和還原的功能；了解聲畫(huà)關(guān)系在技術(shù)層面、心理層面、藝術(shù)處理層面的不同表現(xiàn)形態(tài)與內(nèi)涵；要求掌握影視聲畫(huà)關(guān)系的不同形式與藝術(shù)表現(xiàn)功能。 二、課程內(nèi)容
對(duì)聲畫(huà)關(guān)系的研究是基于這樣的認(rèn)識(shí)：
一、在影視藝術(shù)中聲音和畫(huà)面是兩個(gè)不同的符號(hào)系統(tǒng)，有各自的敘事、表意規(guī)則； 二、聲畫(huà)關(guān)系不是視頻系統(tǒng)+音頻系統(tǒng)或畫(huà)面+聲音的問(wèn)題。 第一節(jié) 聲畫(huà)關(guān)系的形式
音畫(huà)關(guān)系有不同層面的意義：技術(shù)層面的關(guān)系、心理-生理層面、藝術(shù)層面的關(guān)系。它們探討的問(wèn)題有：技術(shù)范疇，探討聲音與畫(huà)面的物理對(duì)應(yīng)關(guān)系問(wèn)題；時(shí)空關(guān)系問(wèn)題，探討聲音的時(shí)空屬性與畫(huà)面的時(shí)空屬性之間的關(guān)系問(wèn)題；討論聲音的（情感）形象與畫(huà)面的（情感）形象之間的關(guān)系問(wèn)題等。 歸納總結(jié)，一般意義上的聲畫(huà)關(guān)系主要有幾個(gè)方面：同步、分離（對(duì)位、并行）。 第二節(jié) 影視時(shí)空 影視的時(shí)空，包括畫(huà)面的時(shí)空、聲音的時(shí)空和由二者構(gòu)成的特定的時(shí)空關(guān)系三個(gè)不同層面的部分。 一、畫(huà)面的時(shí)空屬性
1.影視畫(huà)面是以二維的平面影像來(lái)營(yíng)造三維的空間幻象的。 2.畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間 二、聲音的空間屬性
聲音產(chǎn)生在一定的空間中，振動(dòng)物體使聲能在一定的媒質(zhì)和環(huán)境中傳遞，聲波總是攜帶著振動(dòng)物體的信息和環(huán)境的信息。它給我們?cè)斐伞奥曇舻目臻g效果”和“聲音的環(huán)境效果”兩類(lèi)聽(tīng)感效果。三、畫(huà)面空間與聲音空間的關(guān)系——視聽(tīng)時(shí)空 1.敘事時(shí)空
作品的敘事空間是事件本身的時(shí)空屬性，它由情節(jié)所決定，表現(xiàn)在同一時(shí)間軸上的一系列不同景別的畫(huà)面和聲音的組合。 2.“鏡頭”與“畫(huà)面” 本書(shū)使用“鏡頭”的概念包括開(kāi)放性的聲音元素。本書(shū)把純視覺(jué)的若干鏡頭的組合定義為“畫(huà)面”，即指一系列有意義的鏡頭組合，但不包括聲音元素。 3.聲畫(huà)時(shí)空關(guān)系
同一敘事時(shí)空：畫(huà)面的時(shí)空＋有源聲音（畫(huà)內(nèi)的或畫(huà)外的）；不同敘事時(shí)空：畫(huà)面的時(shí)空＋不同時(shí)空的有源聲音（畫(huà)內(nèi)或畫(huà)外的）；超敘事時(shí)空：畫(huà)面的時(shí)空＋無(wú)源的聲音或幻覺(jué)畫(huà)面＋有源或無(wú)源的聲音。
4.聲音對(duì)畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間的展現(xiàn) 第三節(jié) 剪輯
一、經(jīng)典蒙太奇理論的局限
（1）經(jīng)典蒙太奇理論誕生、成熟于默片時(shí)期，它是關(guān)于畫(huà)面的語(yǔ)法規(guī)則。 （2）經(jīng)典蒙太奇理論是關(guān)于情節(jié)劇藝術(shù)的畫(huà)面剪輯理論。
二、聲音的剪輯功能主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是聲音作為剪輯的結(jié)構(gòu)線(xiàn)索，比如正/反拍模式，比如思辨性的語(yǔ)言；二是聲音提供一個(gè)統(tǒng)一的“背景”，這種統(tǒng)一的背景可以是時(shí)空的統(tǒng)一（例如某種背景音響）或情緒情感的統(tǒng)一（例如音樂(lè)），從而把時(shí)空跳躍的畫(huà)面組接在一起獲得某種完整性。我們可以利用聲音的前導(dǎo)或滯后來(lái)獲得時(shí)空轉(zhuǎn)換的邏輯性。 第四節(jié) 聲畫(huà)關(guān)系的表現(xiàn)意義 一、同步
聲畫(huà)同步表現(xiàn)為聲音和畫(huà)面的形象、情緒色彩一致，但并不意味著二者互為冗余信息，因?yàn)楫?huà)面與音樂(lè)媒介的質(zhì)的不同、讀解方式有別、感受的迥異。 二、并行
聲音不再局限在某一段畫(huà)面的情緒范圍之內(nèi)，而是超越于具體的畫(huà)面、人物行為，甚至具體的情節(jié)之上，表現(xiàn)作品的主旨、某種象征性含義、某種哲理性感悟等。 三、對(duì)位
音樂(lè)與畫(huà)面的表現(xiàn)意義突出地表現(xiàn)在音畫(huà)對(duì)位的關(guān)系中，它使音樂(lè)與畫(huà)面在情緒情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差，從而產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)效果。 三、考核知識(shí)點(diǎn)
（一）聲畫(huà)關(guān)系研究的意義 （二）聲畫(huà)關(guān)系的形式 （三）影視時(shí)空的構(gòu)成 （四）聲音作為剪輯要素 （五）聲畫(huà)關(guān)系的表現(xiàn)意義 四、考核要求
（一）聲畫(huà)關(guān)系的形式
1.識(shí)記：聲畫(huà)關(guān)系的基本形式：同步、分離（對(duì)位、并行）。 2.領(lǐng)會(huì)：聲畫(huà)關(guān)系在技術(shù)層面、心理層面、藝術(shù)處理的不同內(nèi)涵。 3.應(yīng)用：從不同的參照系分析聲畫(huà)關(guān)系。 （二）影視時(shí)空
1.識(shí)記：（1）畫(huà)內(nèi)時(shí)空與畫(huà)外時(shí)空。（2）聲音的時(shí)空屬性。（3）有源的聲音與無(wú)源的聲音。（4）敘事時(shí)空與超敘事時(shí)空。
2.領(lǐng)會(huì)：畫(huà)面時(shí)空與聲音時(shí)空的種種復(fù)雜的組合關(guān)系。 3.應(yīng)用：運(yùn)用影視時(shí)空理論分析、創(chuàng)作影視藝術(shù)作品。 （三）剪輯
1.識(shí)記：經(jīng)典剪輯理論及其不足。 2.領(lǐng)會(huì)：聲音作為剪輯要素的功能。3.應(yīng)用：運(yùn)用影視剪輯理論分析、創(chuàng)作影視藝術(shù)作品。 （四）聲畫(huà)關(guān)系的表現(xiàn)意義
1.識(shí)記：同步、對(duì)位、并行的表現(xiàn)意義。
2.應(yīng)用：運(yùn)用影視聲畫(huà)關(guān)系理論分析、創(chuàng)作影視藝術(shù)作品。 第五章 節(jié)奏
一、學(xué)習(xí)目的和要求
理解節(jié)奏作為影視作品藝術(shù)創(chuàng)作、風(fēng)格表現(xiàn)的意義；掌握影視節(jié)奏的構(gòu)成，了解聲音作為節(jié)奏要素的特征與地位。 二、課程內(nèi)容
在視聽(tīng)藝術(shù)中，節(jié)奏是藝術(shù)作品的基本構(gòu)成和表現(xiàn)要素，是觀眾對(duì)藝術(shù)作品的最直接、最重要的體驗(yàn)之一，是作品藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)參量。 第一節(jié) 節(jié)奏-運(yùn)動(dòng)的基本要素 一、節(jié)奏的意義 從廣義層面上講，節(jié)奏作為運(yùn)動(dòng)的最基本屬性體現(xiàn)在所有在時(shí)間過(guò)程中展開(kāi)的藝術(shù)作品中，包括其速度、運(yùn)動(dòng)模式、結(jié)構(gòu)等。 二、藝術(shù)節(jié)奏
藝術(shù)節(jié)奏的形成有兩個(gè)方面的因素：
（1）自然及社會(huì)運(yùn)動(dòng)變化的節(jié)奏。（2）原有藝術(shù)樣式。 藝術(shù)節(jié)奏中的制約因素：
（1）時(shí)間因素；（2）動(dòng)作因素；（3）心理因素。 第二節(jié) 影視藝術(shù)的節(jié)奏
一般意義上可以把視聽(tīng)藝術(shù)的節(jié)奏分為“內(nèi)節(jié)奏”和“外節(jié)奏”兩種表現(xiàn)形式。前者可看成是節(jié)奏意義的引申，如敘事節(jié)奏，后者是可以明確表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)模式的因素，主要有視覺(jué)節(jié)奏、聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏兩個(gè)系統(tǒng)以及它們之間的相互關(guān)系。 一、畫(huà)面的節(jié)奏
在影視藝術(shù)中，畫(huà)面是活動(dòng)的鏡頭，其視覺(jué)節(jié)奏是通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)——攝（像）影機(jī)的推、拉、搖、移、升降等的運(yùn)動(dòng)速率，鏡頭長(zhǎng)短組成的剪輯節(jié)奏，拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)等構(gòu)成的。 二、聲音的節(jié)奏
聲音給電影帶來(lái)的最重要變化之一是增加了一個(gè)節(jié)奏要素。 語(yǔ)言、音樂(lè)、音響都有自己的節(jié)奏特征與藝術(shù)表現(xiàn)功能。 三、聲畫(huà)節(jié)奏關(guān)系
聲畫(huà)關(guān)系除體現(xiàn)在形象、情緒色彩上的張力關(guān)系外，還表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)關(guān)系和節(jié)奏關(guān)系上。這種結(jié)構(gòu)關(guān)系與節(jié)奏關(guān)系在不同的視聽(tīng)作品中體現(xiàn)出或疏離或密切的情況。 四、節(jié)奏表現(xiàn)意義
節(jié)奏是一個(gè)藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的一個(gè)重要參量，評(píng)價(jià)一部作品的藝術(shù)成就的高低、技巧的圓熟，其中就有恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏感的把握。節(jié)奏也是藝術(shù)感染力的重要源泉，它直接作用于我們的情緒情感，引起不同的心理體驗(yàn)。同時(shí)，它又是作品風(fēng)格特點(diǎn)的重要構(gòu)成要素。
影視藝術(shù)中，節(jié)奏表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是情感表現(xiàn)；二是體裁的特點(diǎn)；三是風(fēng)格作用。
二、課程內(nèi)容
第一節(jié) 風(fēng)格的含義 一、風(fēng)格的含義
1.定義 “風(fēng)格”一詞的多義，它至少涉及了下列問(wèn)題：
（1）藝術(shù)作品表現(xiàn)出來(lái)的（形式上的）獨(dú)特、鮮明的特征；（2）通過(guò)藝術(shù)作品表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)家個(gè)人的鮮明的特點(diǎn)；（3）作品中蘊(yùn)含的時(shí)代、民族、地域的特征；（4）作品中體現(xiàn)的某種審美趣味或?qū)徝览硐?；?/span>5）它是我們?cè)u(píng)判一個(gè)藝術(shù)作品的重要參量之一。當(dāng)我們提到一種風(fēng)格時(shí)，我們指的是一種富有特色的品質(zhì)或形式，一種表達(dá)方式。風(fēng)格是藝術(shù)成熟的標(biāo)志，風(fēng)格化的作品才真正具有審美價(jià)值；（6）風(fēng)格是事物穩(wěn)定的、系統(tǒng)化的感性特征。 2.風(fēng)格的本體論意義風(fēng)格借形式得以表現(xiàn)，但風(fēng)格卻不等于形式或形式語(yǔ)言。從主體角度說(shuō)，風(fēng)格是時(shí)代、民族或藝術(shù)家個(gè)人審美追求的印記。審美追求是創(chuàng)作者藝術(shù)觀、價(jià)值觀的體現(xiàn)，因此它便有了某種本體的意味。 從形式上說(shuō)，風(fēng)格是藝術(shù)對(duì)技藝的應(yīng)用、意境的營(yíng)造和情感的表達(dá)的綜合，體現(xiàn)在藝術(shù)作品的諸要素中，表現(xiàn)為對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的駕馭的獨(dú)創(chuàng)性。 二、風(fēng)格與形式
風(fēng)格首先表現(xiàn)為有特色的形式，但風(fēng)格的審美價(jià)值在于其表層的形式美感和背后的文化意蘊(yùn)。 三、風(fēng)格的不同層面
風(fēng)格可以從不同的角度和層次來(lái)分析把握。比如從藝術(shù)家的角度，可以有藝術(shù)家個(gè)人的風(fēng)格，以及地域或群體藝術(shù)家所呈現(xiàn)的流派風(fēng)格；從文化的角度，可以把握藝術(shù)作品所體現(xiàn)的時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格等；從藝術(shù)美學(xué)的角度，風(fēng)格大致劃分為幾種類(lèi)型，如古典主義風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、浪漫主義風(fēng)格、象征主義風(fēng)格等等。風(fēng)格還有觀念的層面和形式的層面。 第二節(jié) 影視風(fēng)格
在影視藝術(shù)中，風(fēng)格是一個(gè)由視聽(tīng)語(yǔ)言綜合起作用的結(jié)果，表現(xiàn)在敘事策略、影像造型、聲音構(gòu)成的方方面面，還與題材、體裁有關(guān)。它滲透到鏡頭及其運(yùn)動(dòng)、色彩、影調(diào)的每一個(gè)像素上，聲音、表演、服化道等。它秉承著地域、民族的傳統(tǒng)，打著鮮明的時(shí)代烙印，折射出文化的遺傳基因。 聲音無(wú)疑是其中最重要而又沒(méi)有得到深入研究的部分。在影像的霸權(quán)下，聲音始終被放到畫(huà)面附庸的位置上，對(duì)它的研究一直停留在“渲染”、“烘托”畫(huà)面的淺層上。 第三節(jié) 聲音作為風(fēng)格要素 一、語(yǔ)言
語(yǔ)言音響的風(fēng)格體現(xiàn)在聲音的造型（音色、口音等靜態(tài)因素）和聲音的處理（語(yǔ)氣、力度、節(jié)奏等動(dòng)態(tài)因素）上。前者體現(xiàn)文化、地域、民族等歷時(shí)性因素的影響，后者表現(xiàn)個(gè)性、興趣、欲望等共時(shí)性因素的影響。對(duì)語(yǔ)言音色等因素的選擇和對(duì)節(jié)奏、語(yǔ)氣等的處理，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的風(fēng)格追求意識(shí)，塑造出或凝重、宏大的歷史敘事風(fēng)格，或幽默、平實(shí)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。 二、音樂(lè)
音樂(lè)的風(fēng)格因地域、民族、時(shí)代等因素的影響而呈現(xiàn)出巨大的差異，這種差異表現(xiàn)在音樂(lè)語(yǔ)言系統(tǒng)及其內(nèi)在的審美觀念上。
各民族在不同的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)體系，從律制、調(diào)式體系、樂(lè)器的構(gòu)造、配器色彩到特性節(jié)奏、特性音調(diào)以及表演方法等都迥然不同。 三、音響
與語(yǔ)言和音樂(lè)鮮明的風(fēng)格表現(xiàn)相比，環(huán)境音響更像是一個(gè)隱含的風(fēng)格塑造者。其實(shí)在不同風(fēng)格、不同類(lèi)型的作品中音響也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的差異。如在紀(jì)實(shí)、思辨和探索等不同風(fēng)格的作品中，音響的使用大相徑庭。在好萊塢的類(lèi)型影片中，音響的使用也是類(lèi)型化的。
技術(shù)設(shè)計(jì) 1.工藝
錄音工藝的采用與媒體相關(guān)，與節(jié)目類(lèi)型相關(guān)，同時(shí)也受聲音創(chuàng)作元素的性質(zhì)的制約。電影與影視作為不同的媒體，二者的制作工藝具有很大的差異。但是，二者都是視聽(tīng)藝術(shù)，都是利用活動(dòng)影像和聲音進(jìn)行記錄、創(chuàng)作作品的，因此又具有很多相同或相似的地方。 如果忽略具體手段的不同，著眼于錄音藝術(shù)的規(guī)律性的東西，影視節(jié)目的錄音工藝從制作流程看，大致分前期錄音、同期錄音、后期配音和混合制作幾種方式。節(jié)目類(lèi)型是采用何種工藝方式的主要制約因素，同時(shí)，不可忽視的是與創(chuàng)作者對(duì)媒介的認(rèn)識(shí)、與他的影視藝術(shù)的美學(xué)觀密切相關(guān)。 同期錄音：在影片或節(jié)目拍攝中同步記錄聲音和畫(huà)面攝制方式。
后期配音方式：先期拍攝畫(huà)面，需要時(shí)同時(shí)錄制聲音參考信號(hào)，然后以畫(huà)面和前期音頻參考為基準(zhǔn)錄音聲音的工藝方式。
先期錄音：影片或節(jié)目制作中先行錄制聲音信號(hào)，然后再拍攝畫(huà)面，最終進(jìn)行音畫(huà)合成的攝制方式。
混合錄音方式：在影片或節(jié)目制作中同時(shí)采用兩種以上錄音工藝的方式。
今天影視作品的創(chuàng)作日趨復(fù)雜化，嚴(yán)格意義上講，采用單一錄音工藝的作品是很少見(jiàn)的，電視特有的節(jié)目制作工藝：電視由于記錄媒質(zhì)、傳播方式與電影有著本質(zhì)的不同，導(dǎo)致節(jié)目制作方法與工藝與電影有很大的不同。電視節(jié)目的制作工藝中，ENG（電子新聞采集）方式與電影相似，EFP（電子現(xiàn)場(chǎng)制作）則與電影完全不一樣。其特點(diǎn)是多機(jī)拍攝、現(xiàn)場(chǎng)切換、同期錄音、一次完成。 2.硬件平臺(tái)
硬件平臺(tái)的選擇、搭建當(dāng)然不是一項(xiàng)純技術(shù)的工作，也不僅僅是出于成本核算的考慮，它是基于藝術(shù)處理的需要、效率等綜合因素考慮的結(jié)果，因此也是聲音設(shè)計(jì)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。由于影視節(jié)目制作設(shè)備越來(lái)越復(fù)雜化，如何配置一套高效、實(shí)用的制作平臺(tái)，保障拍攝過(guò)程的順利進(jìn)行，保證高質(zhì)量的音頻信號(hào)的錄制就變成一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)化的工作。
影視聲音藝術(shù) 一、雙耳效應(yīng)：
人對(duì)聲源感覺(jué)主要依靠雙耳聽(tīng)音差別，稱(chēng)為雙耳效應(yīng)。雙耳效應(yīng)的原理認(rèn)為，由于雙耳位置在頭部?jī)蓚?cè)，假如聲源處于人的正前方的中軸線(xiàn)，則聲音到達(dá)雙耳的時(shí)間、聲強(qiáng)級(jí)和相位是一樣的；假如聲源偏離聽(tīng)音人正前方的中軸線(xiàn)，則聲音到達(dá)兩耳的距離不等，因此，聲音到達(dá)兩耳會(huì)出現(xiàn)時(shí)間差和相位差。同時(shí)，因?yàn)橐粋?cè)耳朵出現(xiàn)遮蔽效應(yīng)因而兩耳之間出現(xiàn)聲級(jí)差、音色差。二、音響的定義與分類(lèi)： 1.定義：在理論研究和實(shí)際使用中，音響一詞有廣義和狹義之分。 廣義的音響泛指廣播、電視、電影及舞臺(tái)劇中的一切聲音形態(tài)；
狹義的音響僅指廣播、電視、電影及舞臺(tái)劇作品中的自然音響，即除了有聲語(yǔ)言和音樂(lè)之外的自然界和人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)產(chǎn)生的聲音形式。
影視藝術(shù)記錄的聲音中，除有聲語(yǔ)言及音樂(lè)之外的一切自然界及人類(lèi)活動(dòng)產(chǎn)生的聲音統(tǒng)稱(chēng)為音響。 2.影視藝術(shù)中的音響包括環(huán)境音響和動(dòng)效兩部分。
環(huán)境音響指處在具體時(shí)空中的一切自然界和人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)所產(chǎn)生的各種聲音； 動(dòng)效指被拍攝對(duì)象活動(dòng)所產(chǎn)生的各種聲音。 3.音響的分類(lèi)
按聲源分：動(dòng)作音響（動(dòng)效），自然音響，交通音響，軍事音響，機(jī)械音響，特殊音響 按創(chuàng)作時(shí)手法分：主觀音響，客觀音響，主觀音響與客觀音響轉(zhuǎn)化 有聲語(yǔ)言
有聲語(yǔ)言是人類(lèi)社會(huì)最早形成的自然語(yǔ)言，它是人類(lèi)交際最常用的、最基本的信息傳遞媒介。其傳遞特點(diǎn)是：有聲語(yǔ)言是雙向互動(dòng)的，是即時(shí)的，是包括副言語(yǔ)的。 有聲語(yǔ)言與文字的區(qū)別
在有聲語(yǔ)言和文字之間，有聲語(yǔ)言永遠(yuǎn)是第一性的，而文字永遠(yuǎn)是第二性的。言語(yǔ)聲包含聲源和傳播過(guò)程的自然信息，從中可以分辨說(shuō)話(huà)人、環(huán)境干擾聲的性質(zhì)。文字無(wú)法直接表現(xiàn)復(fù)雜的語(yǔ)音現(xiàn)象，寫(xiě)出來(lái)的話(huà)跟說(shuō)出來(lái)的不一樣，它甚至帶給人們一種錯(cuò)覺(jué)，似乎書(shū)面語(yǔ)言一定嚴(yán)謹(jǐn)，而有聲語(yǔ)言則必然更粗陋，字音以外的語(yǔ)音現(xiàn)象更是為人們忽略了。 2. 副語(yǔ)言：
副語(yǔ)言是人們?cè)谡f(shuō)話(huà)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)音特征，它包括音量、音質(zhì)、速度、節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)、其他的獨(dú)特方式，如口音和發(fā)音習(xí)慣等，還包括面部表情和肢體語(yǔ)言，它不是純物理意義上的語(yǔ)音特征，更多的是由此體現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)文化內(nèi)涵。 副語(yǔ)言并非是有聲語(yǔ)言的附加成分，而是它必不可少的組成部分，只有表達(dá)的內(nèi)容加上表達(dá)的方式才能傳達(dá)完整的意義。 四、聲音設(shè)計(jì)
“聲音設(shè)計(jì)”，是指在影視節(jié)目制作中對(duì)整個(gè)節(jié)目或片子的音響部分（包括語(yǔ)言音響、音樂(lè)音響和效果音響）作總體設(shè)計(jì)，以便使音響和其他藝術(shù)手段一起共同完成藝術(shù)形象塑造的工作。 五、音樂(lè)節(jié)目與節(jié)目音樂(lè)：
1.音樂(lè)節(jié)目，是指以音樂(lè)藝術(shù)（作品）為主要傳播內(nèi)容的節(jié)目形式。決定這類(lèi)節(jié)目性質(zhì)的根本因素，在于音樂(lè)節(jié)目里的“音樂(lè)”是作為“獨(dú)立的藝術(shù)形式”的音樂(lè)（作品）而存在的。 2.節(jié)目音樂(lè)，是指電視節(jié)目中除音樂(lè)節(jié)目之外的，其他節(jié)目中的音樂(lè)要素。它包括欄目的標(biāo)志音樂(lè)（片頭音樂(lè)、片尾音樂(lè)和片花音樂(lè)）、專(zhuān)題片配樂(lè)、廣告音樂(lè)等。
音樂(lè)節(jié)目與節(jié)目音樂(lè)是兩大類(lèi)——前者是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式，后者是視聽(tīng)藝術(shù)中的一個(gè)元素。六、混響：混響是指在室內(nèi)聲場(chǎng)穩(wěn)定的情況下，聲源停止發(fā)聲后，由于室內(nèi)存在的多次反射而使聲音延續(xù)的現(xiàn)象。
七、人的生理屬性：
1.人耳對(duì)聲音時(shí)空屬性的感覺(jué)
聲源方位感，是聽(tīng)覺(jué)器官對(duì)聲音的音高、音強(qiáng)、音色、音長(zhǎng)感覺(jué)之外的又一個(gè)感覺(jué)要素，涉及到復(fù)雜的生理學(xué)心理學(xué)方面的問(wèn)題。它包括：
（1）方位感--在空間移動(dòng)的聲波能使人們清楚地判斷出聲源物體的前后左右的具體方位。 （2）距離感--聲波的振幅、音色等的變化能夠使人們比較準(zhǔn)確地判斷聲源物體的遠(yuǎn)近距離。
（3）運(yùn)動(dòng)感--根據(jù)聲波在時(shí)間維的連續(xù)性和在空間維的方向性，聽(tīng)覺(jué)器官可以辨認(rèn)出物體自身運(yùn)動(dòng)，特別是物體方位移動(dòng)的過(guò)程。
（4）聲像感--音響的組合可以使人們聽(tīng)出聲源物體規(guī)模大小。
（5）層次感--現(xiàn)場(chǎng)多種聲音會(huì)同時(shí)傳入人耳，但由于聲源物體的振率不同，彼此遠(yuǎn)近距離不同，自然會(huì)在人的聽(tīng)覺(jué)器官中形成遠(yuǎn)、近和高、低不同層次的音響感覺(jué)。 八、音樂(lè)音響和音響音樂(lè)
音樂(lè)音響：以特殊的音響效果出現(xiàn)的音樂(lè)。
音響音樂(lè)：音響動(dòng)效的運(yùn)用方式具有音樂(lè)表現(xiàn)的效果和意義。
