電視畫面編輯基礎總復習

第一章：對電視編輯的認識     第一節(jié)：電視編輯工作的性質(zhì)

1、       什么是電視編輯工作？

在電視行業(yè)里“編輯”一詞通常有雙重含義，既指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項工種的名稱。作為工種而言，編輯是創(chuàng)作的主要參與者和領導者；作為創(chuàng)作環(huán)節(jié)而言，編輯的工作主要指后期階段。

2、編輯和剪輯的區(qū)別

編輯必須是承擔后期結構節(jié)目，取舍鏡頭的任務。剪輯就是按照視聽規(guī)律和影視語言的語法章伐，對原始素材進行選擇和重新組合。編輯側(cè)重思維意義表述，而剪輯側(cè)重具體操作層面的技術意義。

3、       電視編輯工作的性質(zhì)

實質(zhì)上由兩方面因素決定：一是技巧層面的剪輯因素，它需要制作者掌握電視語言的表達方式和表達技巧；二是內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素，它要求制作者能駕馭節(jié)目表現(xiàn)的廣度和深度，這是以創(chuàng)作者多方面的素質(zhì)和長期實踐為基礎的。

第二節(jié)：電視編輯的工作流程

一、準備階段：

看素材的好處：1、了解素材質(zhì)量。2、激發(fā)靈感。3、及時發(fā)現(xiàn)不足。幾項常規(guī)工作：1、查找相關的資料、法規(guī)及專業(yè)知識。2、有無影視音像資料可以利用，辦好相關事宜。3、切入點，有無同類相關話題。撰寫編輯題綱是編輯環(huán)節(jié)中的關鍵工作，具體講有如下好處：1、保證素材被充分利用，不漏好鏡頭；2、有利于安排結構和各段落比例；3、有利于提高編輯效率；4、保證節(jié)目時間精確。

二、剪輯階段：

（一）鏡頭選擇：1、技術質(zhì)量；2、美學質(zhì)量；3、影像的豐富多變性；4、敘事需要。

（二）基礎編輯方式：（習慣上）粗編、精編。（設備上）線編、非線編。（方法上）組合編輯、插入編輯。（鏡頭連接上）平剪、串剪。

插入編輯法：是將新的素材替換磁帶上不需要的部分。

平剪：在鏡頭連接時，上一個鏡頭的畫面和聲音同時同位結束，下一個鏡頭的畫面和聲音同時同位進入，上下鏡頭的聲音畫面同時轉(zhuǎn)換。

串剪：就是上下鏡頭的畫面和聲音不同時同位轉(zhuǎn)換。比如，上一鏡頭的畫面結束，而相應的聲音卻延續(xù)至下一畫面內(nèi)，或者下一鏡頭的音提前進入上一個鏡頭。

三、檢查合成階段：

技術方面（硬傷）；圖象質(zhì)量、夾幀、音畫同步、錯字漏字、接點是否恰當、邏輯方面（軟傷）：思想性、藝術性、邏輯、政策法律方面等等……

第三節(jié)：電視編輯的雙重影響因素

一、直觀自由的視聽形象組合規(guī)律是電視節(jié)目的編輯基礎

電影電視的相同之處：1、形象化的自由表現(xiàn)時間、空間運動；2、畫面均受到屏幕平面畫框制約；3、可以采取不同拍攝角度和視點；4、利用鏡頭組合和聲音組合傳情達意。

不同之處：畫框的大?。河^看地方的區(qū)別；直播、互動參與、及時、身邊發(fā)生的事……

二、大眾傳播特性對電視編輯的影響

1、重視節(jié)目的真實性。

2、重視電視媒體的特性。線性傳播轉(zhuǎn)瞬即逝、手段多樣、類型豐富、時效性強、現(xiàn)場感強、收視隨意等等。

3、重視節(jié)目的受眾觀念。

三、電視編輯的基本素養(yǎng)。

主要包括：藝術上、技術上、新聞敏感三個方面。

1、在藝術素養(yǎng)上，電視編輯要具有豐富的想象力和創(chuàng)造力，要注意培養(yǎng)多方面的知識和積累審美理想。

2、在技術素養(yǎng)上，電視編輯應該精通影視視聽語言，掌握畫面編輯的嫻離熟枝巧。

3、在新聞素養(yǎng)上，電視編輯應該培養(yǎng)自己對事物的敏銳洞察力和準確的判斷力。

第四節(jié)：現(xiàn)代電視編輯觀念

一、 重視電視的現(xiàn)場紀實特質(zhì)

二、 重視多種元素的綜合運用和立體化編輯

三、  重視文字圖象的共時性傳播

四、   重視特技構成的視覺表現(xiàn)

第二章：影視中的蒙太奇思維

第一節(jié)：蒙太奇語言的由來與發(fā)展

庫里肖夫曾做過兩個著名實驗：

實驗一：（1）桌上的一盆湯；（2）躺在棺材里的女人；（3）玩玩具的小孩。

實驗二：⑴一個演員在笑；⑵一把手槍；⑶這演員的恐怖表情如果是

蒙太奇表意的基本特點：

一是單個鏡頭不具有獨立的明確的敘事功能，只有鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義；二是不同的順序的鏡頭組接會傳達出不同的意義。

蒙太奇（來自法語Montage）源于建筑學上的專用名詞，原意是“構成”、“裝配”，被電影借用后就成為“組接”之意。

關于蒙太奇的解釋很多，基本上可歸為三方面意思：

（1）基本結構手段與技巧的總稱：在影視制作后期，拍攝下來的許多鏡頭需要按一定的要求，重新排列組接，這個最基本意義的鏡頭組接被稱為“蒙太奇”。

（2）影視特有的思維方式即蒙太奇思維，它是指電影所具有的時空高度自由的形象化思維方式。

（3）特指以愛森斯坦為代表的早期蘇聯(lián)電影學派創(chuàng)立的蒙太奇理論。

巴贊和蒙太奇理論的區(qū)別：安德烈·巴贊（法國）將這種電影手法上升到美學觀念向蒙太奇理論提出了挑戰(zhàn)。他強調(diào)電影語言的演進應該向現(xiàn)實主義即真實的方向發(fā)展，要如實展現(xiàn)事物原貌的真實性、多義性和透明性，反對傳統(tǒng)蒙太奇對電影時間、空間的割裂，主張保持戲劇空間的統(tǒng)一和時間的真實延續(xù)……

巴贊和蒙太奇理論的區(qū)別是：前者強調(diào)事實，重視敘述；后者強調(diào)思維，著重表現(xiàn)。

第二節(jié)：蒙太奇的畫面基礎

一、客觀視像的再現(xiàn)

所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準確客觀地記錄鏡頭前實場景的各種面貌，包括物體的運動和現(xiàn)實的聲音這種畫面的直接展示也消解了修飾語。

二、畫外意義的延伸

所謂畫外意義的延伸，是指攝影記錄的客觀影像，經(jīng)過人的觀念作用，則會延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。

三、畫面解釋的隨機性

四、畫面造型的審美性

第三節(jié)：蒙太奇的心理基礎與效果

一、             蒙太奇的心理基礎：觀眾的視聽感受

關于蒙太奇可以總結為：

第一、蒙太奇是一個關于感受的概念。第二、蒙太奇是關于關系的概念。

蒙太奇能夠被觀眾所理解，關鍵在于它符合人們的心理感受，和事物之間的邏輯關系。一般情況下事物間的邏輯關系大致有以下幾種：呼應、因果、承接、并列、遞進、積累、對比等。

二、             蒙太奇的效果

“蒙太奇效果”及功能大致可以歸為以下幾種：

1、選擇概括；強調(diào)重點，突出富有表現(xiàn)力的細節(jié)。

2、引導關注；組接要有一定的順序和意圖。

3、結構時空；時空重組，創(chuàng)造出豐富多彩的敘述方式和藝術意境。

4、創(chuàng)造節(jié)奏；調(diào)整視聽沖擊力，并作用于觀眾心理，使之產(chǎn)生共鳴。

5、創(chuàng)造懸念；通過鏡頭組接順序變化的速度變化，加強情節(jié)張力。

6、創(chuàng)造情緒；通過鏡頭積累，使觀眾的情緒不斷高漲。

7、創(chuàng)造思想；通過鏡頭的邏輯關聯(lián)形成觀念性的思想意義，形象表達抽象概念或隱喻。

具體而言“蒙太奇效果”的形成大致有以下幾種情況：

1、鏡頭 ＋ 鏡頭。《愛》鐘表 ＋ 三口人坐在那。

2、一個鏡頭內(nèi)。普通鏡頭；長鏡頭。

3、聲音＋聲音

4、一個聲音之中

5、段落＋段落

第二章：影視中的蒙太奇思維       第四節(jié)：鏡頭內(nèi)部蒙太奇

1、鏡頭內(nèi)部蒙太奇

“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”又稱機內(nèi)剪輯，它通過變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔負的鏡頭組合任務，以保證敘事時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。

2、段落鏡頭

在一個鏡頭中有景別和角度的變化，并且能完整表現(xiàn)一段內(nèi)容，從拍攝角度講，這樣的長鏡頭被稱為是段落鏡頭。

因此，從剪輯角度，它是蒙太奇的特殊表現(xiàn)，是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇運動。

3、鏡頭調(diào)度

鏡頭調(diào)度，是指導演運用攝像機位的變化，如推、拉、搖、移、升、降、等運動方法，俯仰、平斜、等不同視角以及遠景、全景、中景、近景、特寫等不同景別的變換，獲得不同角度和不同視距的鏡頭畫面，展示了人物關系、環(huán)境氣氛的變化及事物的進展。

4、鏡頭內(nèi)部蒙太奇特殊的優(yōu)勢

第一、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于不間斷地表現(xiàn)一段相對完整的事件，因此，它具有傳達信息的完整性，同時把判斷權交給了觀眾。

第二、鏡頭內(nèi)部蒙太奇在表現(xiàn)事實真實性方面具有說服力。

第三、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于連續(xù)記錄事態(tài)進展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力。

5、鏡頭內(nèi)部蒙太奇和分切式蒙太奇分別代表兩種美學觀念，在剪輯上也各有千秋，它們的區(qū)別是：

⑴分切式蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內(nèi)部蒙太奇是客觀的，再現(xiàn)的。

⑵分切式蒙太奇強調(diào)形象對列，而長鏡頭重視場面調(diào)度和時空連續(xù)。

⑶蒙太奇是剪輯的藝術；而長鏡頭是攝影的藝術。

⑷蒙太奇是強制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的、開放型的敘事。

第三章 節(jié)目編輯中的時間空間            第一節(jié)    蒙太奇時間形態(tài)

一、三種不同性質(zhì)的時間形式

1、播映時間是單部影視片或節(jié)目播映的總體時間長度。報道時間（主持人點評的時間）被納入播映時間，實際上是打斷了事件敘述的連貫性。

2、敘述時間是銀屏幕上表現(xiàn)事物的時間，是創(chuàng)造出來的藝術化的時間形態(tài)，也就是人們常說的蒙太奇時間。屏幕敘述時間不是真實的自然時間，它是摹擬人的視聽感知經(jīng)驗，將片段的時間重新結構成一個視覺或者想象中連續(xù)的時間。

3、心理時間是指播映時間和敘述時間綜合作用在觀眾心理造成的獨特的時間感，這是主觀的時間形態(tài)。

二、 敘述時間的表現(xiàn)形式及技巧

（一）         壓縮 這是影視處理時間最基礎的方式。

1、片斷省略 2、插入鏡頭 3、借物暗示4、輔助性剪輯技術（特技）

（二）延長 一般情況下，時空的延續(xù)和擴展主要用于在特定情況下表現(xiàn)人物情緒渲染某種氣氛和強化敘事主題。 

1、反復切換  2、慢動作 

第一：慢動作可以清晰展現(xiàn)瞬間或重點動作的過程，展現(xiàn)許多肉眼難以看清的快速運動，延長動作時間，令觀眾可以仔細觀看或體會動作細節(jié)。

第二：慢動作可以突出動作形態(tài)，體現(xiàn)優(yōu)美的動感效果。

第三：動作過程的延緩，使影視畫面具有“可見”的感情長度，成為渲染情緒最便利而有效的手段，這也是目前慢動作被常用的重要原因。

第四：慢動作可以造成動作形象的飄逸感，具有“超現(xiàn)實的效果”有助于表達回憶、想象、情緒舒緩、虛幻和浪漫。由于慢動作能夠把抽象的情緒直觀化，而且技術處理便利，所以有濫用慢動作煸情的傾向。

（三）停滯   停滯是根據(jù)表達需要或敘事結構中人物特定的心態(tài)，利用特技讓時間靜止的一種屏幕時間的表現(xiàn)方式。這是一種主觀化的特殊的時間形態(tài)，它通常通過定格、音樂、音響或者剪輯中的重復方式來實現(xiàn)。

（四）實時    在影視屏幕的時間表現(xiàn)上，我們既可以將不同視點的鏡頭交叉剪輯在一起，在縮短的時間中將一件事說清楚，同時也可以不用切換，用一個鏡頭將一個事件完完整整拍攝下來。也就是說從表現(xiàn)技巧上看，實時時間的典型表現(xiàn)就是長鏡頭。

三、電視中的時間性結構

第二節(jié) 蒙太奇空間形態(tài)

一、 屏幕空間：蒙太奇空間

1、屏幕空間：屏幕空間就其最基礎的物理性而言，是指屏幕畫框內(nèi)容表現(xiàn)出來的物質(zhì)現(xiàn)實影像形式；就其藝術性而言是具有豐富表現(xiàn)力的，受到透視、光景光影、運動、剪輯等因素作用的包含運動時間在內(nèi)的四維空間的幻覺，它不是現(xiàn)實空間的本身，是被重新安排和創(chuàng)造成的蒙太奇空間。

2、從創(chuàng)作角度說，銀屏幕只是影視空間中可見的一部分，屏幕空間具有多樣化表現(xiàn)，看不見的空間也在影響觀眾的感受。

3、觀眾對影視空間的感受不物理的，而是心理的?？臻g的表現(xiàn)和轉(zhuǎn)換應該符合敘事邏輯和觀眾的心理邏輯，時空可以自由轉(zhuǎn)換并不代表著敘事中時空組合的隨意。

二、構成空間

構成空間 是指將一系列記錄真實空間的片段，經(jīng)過選擇、取舍、重新組合構成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。它并不是真實空間在屏幕上的直接反映，而是通過剪輯創(chuàng)造出來的綜合空間，是電視敘事中最基礎又最具活力的表現(xiàn)方式。

（一）空間組合的基本方式

1、通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌。

鏡頭三法：指的是正反拍，外加一個中景雙人鏡頭，這是影視最慣用的剪輯方式，在電視上便表現(xiàn)為“你說我說”。

統(tǒng)一的空間：是指一個特定的范圍內(nèi)。一般情況下，電視拍攝是在統(tǒng)一空間狀態(tài)下進行的，但是，有些后期剪輯中由于表現(xiàn)需要，在不影響其真實性的前提下，可能會需要借用一下別處拍攝的鏡頭，這時就應注意到空間統(tǒng)一的問題，即以實際動作空間范圍為依據(jù)始終保持局部與整體的統(tǒng)一的空間聯(lián)系。

1、       利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程

直接的空間跳躍 是指同一動作的時空省略，當動作由一處直接轉(zhuǎn)換到另一處時，實際時間連續(xù)被中斷，但是屏幕空間應表現(xiàn)出連續(xù)感，這就需要空間的轉(zhuǎn)換以合乎邏輯的方式呈現(xiàn)出來。它一般有兩種情況：

（1）同一主體在同一空間范圍。鏡頭的省略與連接強調(diào)的是動作的連續(xù)感，一般采用保留動作的重點部分，省略不必要的動作過程。

（2）同一主體在不同的空間范圍中。一般情況下，利用主體動勢、主體出入畫面、攝像機動勢等因素來控制。

（二）畫外空間。畫外空間是影視蒙太奇的重要組成部分，它與畫內(nèi)空間共同結構著屏幕空間。

一、             再現(xiàn)的空間

再現(xiàn)的空間：是指通過攝像機的記錄特性和運動特性再現(xiàn)事物的直觀行為空間，由于攝像機可以以與人眼觀察相似的透視比把形象的形態(tài)造型、環(huán)境背景、運動方式等逼真記錄本下來，從而使觀眾產(chǎn)生真實的空間感。

如何在兩維的平面的電視畫面中逼真再現(xiàn)現(xiàn)實生活中三維空間：

1、縱向移動攝像機；2、前后景的比例關系；3、鏡面作用拓展空間。

景深：是指由所攝鏡頭前景延伸到后景的整個區(qū)域的清晰度，從空間表現(xiàn)來看，它能將近景細部與全景場面容納在一個畫面里，使客觀世界作為整體在屏幕上得到再現(xiàn)。

四、空間的創(chuàng)造性

1、對屏幕空間的認識：屏幕空間是一個比現(xiàn)實更為活躍的空間形態(tài)，它不僅僅是事件發(fā)生的背景和運動形態(tài)，是電視敘事的基礎，而且通過造型因素作用，屏幕空間具有了獨特的審美價值，成為表達思想和生發(fā)情緒的重要結構元素。

2、屏幕空間的特點：人們對屏幕空間的感知是心理的，而不是物理的，在不同的視點、光影、運動對比以及剪輯效果影響下，人們對屏幕空間的心理感受也是不同的。

3、前期拍攝： 重視背景環(huán)境的選擇，利用光學鏡頭畸變、變焦鏡頭空間變形。

4、后期編輯： 利用特技創(chuàng)造新的空間，如疊化、摳像、多畫面分屏，這種空間組合帶來的對比、并列、流動等藝術效果已經(jīng)達到自由組合的地步。 

第四章          影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素          第一節(jié)   剪接點的選擇

剪接點：就是兩個鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點。

重要性：準確掌握鏡頭的剪接點是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當?shù)募艚狱c是電視剪輯的最重要也是最基礎工作。剪接點的選擇是否恰當，關系到鏡頭轉(zhuǎn)換與連接是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受，是否滿足節(jié)目的敘事需要，是否能體現(xiàn)藝術的節(jié)奏。

一、敘事剪接點

以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者說解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時間長度為依據(jù)，這是電視節(jié)目中最基礎的剪接依據(jù)。

鏡頭的最低長度：一個鏡頭必須能夠保證睛讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時間時間長度。這個低限度長度是以展示畫面內(nèi)容為基礎的，同時要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。

二、動作剪接點

以畫面的運動過程（包括人物動作、攝像機運動、景物活動等）為依據(jù)，結合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的是使內(nèi)容和主體動作銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構成電視片外部結構連貫的重要因素。

三、情緒剪接點

情緒剪接點是以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結合鏡頭的造型特點來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。

四、節(jié)奏剪接點

根據(jù)運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜對比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運動與外部動作形態(tài)的吻合。

五、聲音剪接點

以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等）為基礎根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機關系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。

第二節(jié)   景別的影響

景別 是畫面中表現(xiàn)出來的視域范圍，不同的視域的鏡頭形成不同的景別，通常的界定是以畫面內(nèi)截取成年人的身體部分的多少作為劃分標準，由此劃分出遠景、全景、中景、近景和特寫。

一、景別的表現(xiàn)功能

1、遠景：屬于情緒景別，是涵蓋廣闊空間的畫面，以表現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，畫面中沒有明確的主體，人物所占的比例很小。

2、全景：基本的介紹性景別，表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的畫面，主要用來介紹環(huán)境和事物發(fā)展的整體面貌。

3、中景：最常用的敘述性景別，表現(xiàn)成年人的膝蓋以上或場景局部的畫面，主要用來介紹主體狀態(tài)、人物之間關系或情緒交流。

4、近景：具有較強交流性景別，表現(xiàn)的是成年人胸部以上或物體局部的畫面，主要用來展示人物的面部表情和細微動作。

5、特寫：主觀性強的景別，表現(xiàn)的是成年人肩部以上的頭像或者被攝物體的細部畫面。

特寫的常用手法有五種：

（1）強調(diào)主要內(nèi)容和揭示事物性質(zhì)。

（2）表現(xiàn)時間省略。

（3）制造懸念或戲劇效果。

（4）代替隱含動作，可以由局部想到整體。

（5）轉(zhuǎn)移觀眾視覺注意力。特寫占畫面大部分，沒明顯的方位感，帶強制性的使人們觀看特定的內(nèi)容。因此，特定作為間隔鏡頭來弱化剪輯上的某些失誤如軸線問題、視線不當、講話接點導致的跳越等。

二、景別的視覺效果

1、在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，也就是說小景別的剪輯長度短于大景別。

2、同一運動主體在相同的運動速度下，景別越小，動感越強。

三、景別的組合效果的運用

在剪輯鏡頭時，一般講主要有三種剪輯規(guī)律。

1、同一主體（或相似主體）在角度不變或者變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過小或過大，都會致使視覺跳動感強烈。

2、運用不同景別的鏡頭組合可以實現(xiàn)有層次描述事件的目的。

3、利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?/span>營造情緒氛圍。

對于景別的考慮基本上是基于兩點：即對于內(nèi)容意義的表現(xiàn)作用和視覺空間的感受效果。但在選擇鏡頭時要注意：

（1）在保證鏡頭內(nèi)容意義的前提下，要考慮景別的作用。

（2）運動鏡頭內(nèi)含有多景別變化，要根據(jù)表現(xiàn)需要進行恰當?shù)牟眉簟?/span>

（3）根據(jù)不同情況來處理景別關系。

（4）選擇景別必須依從于鏡頭內(nèi)容及表現(xiàn)這一前提。

第三節(jié) 運動剪接

一、     構成屏幕運動的因素

構成屏幕運動因素具體而言可以分成以下三類。

1、主體的運動：畫面中的人或物處于運動狀態(tài)。人或自然物體受構圖制約，運動的方向、速度、軌跡都要受畫框的影響，而且被攝主體運動形式多種樣。

2、攝像機的運動：即攝像機運動造成的畫面運動感。攝像機運動的速度、方向、方式攝像機運動的主觀性，對觀眾的視覺感受以及敘事表意均產(chǎn)生影響。

3、剪接率：即單位時間里鏡頭變化的多少。剪接率決定著節(jié)目的節(jié)奏，剪接率越高，節(jié)奏越快，越能表現(xiàn)活躍的情緒，觀眾由此體驗不同的感受。

二、運動鏡頭的表現(xiàn)

（一）不同性質(zhì)的運動對剪接效果的影響

為什么要選用運動鏡頭？主要有兩方面：一是運動鏡頭具有視覺美感，它們的組接有韻律和節(jié)奏。二是鏡頭代表觀眾的眼睛它能牽引觀眾的目光。

1、（急）推拉：表現(xiàn)視覺沖擊力、活躍、動感強烈。反之，懸念、憂傷、從容等。

2、橫搖或橫移：常用來展示關系、環(huán)境、場面和規(guī)模，一般落幅表現(xiàn)的是主體。

3、推鏡頭：由遠至近不斷遞進的效果，用于介紹環(huán)境或空間狀況；或強調(diào)細節(jié)。

4、拉鏡頭：表現(xiàn)空間中的遠距離，具有結論的性質(zhì)，或局部與整體的關系，常用于結尾。

（二）運動剪接中的基本原理

速度、方向、動勢是描述運動狀態(tài)的三個變量，也是動態(tài)剪接中必需考慮的形式因素。

1、速度。屏幕上的運動速度包括三方面內(nèi)容：主體運動速度、鏡頭運動速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。

2、方向。 運動的方向性，被上些研究視知覺藝術的專家認為是“電影（視）中最強大的知覺因素。

3、動勢。 當物體發(fā)生位移時，我們看到的不僅僅是位移，而且還能感受到推動這種位移的那股動力，這股動力就是動勢，它受速度和方向的雙重制約。

在運動剪接中，應該充分考慮到上下鏡頭的運動速度，方向和動勢關系，一般來說，要保持運動連貫和諧，有兩條原理：

（1）等速連接 上下鏡頭盡可能保持速度一致，不等速有較強的視覺跳動感。

（2）同趨向（動勢）連接 

①正反鏡頭不連貫用：在運動鏡頭剪接中，一般不用一推拉或左右橫搖的組合方式，這不僅目的不明確，而且視覺效果不理想。只有運動的總體軌跡保持統(tǒng)一趨向，才有利于造成一氣呵成的連貫運動感。

②不同主體運動利用動勢：形成不同主體趨向一致。

③運動過程和特定情緒區(qū)別對待。

④特殊效果可打破連接法則，強調(diào)一種視覺節(jié)奏。

（三）重視運動鏡頭表現(xiàn)力的開掘

由于不同的運動鏡頭具有不同的作用和視覺效果，因此運動剪接不應是素材的簡單堆積，而是可以有目的、有章法地加以運用。

1、連續(xù)使用 如連續(xù)推鏡頭產(chǎn)生了不斷逼近之感，強調(diào)、強化某種情緒。

2、利用數(shù)碼技術創(chuàng)造變速運動。利用數(shù)碼技術運動鏡頭的速度根據(jù)表達需要進行改變，產(chǎn)生特殊效果，增強運動的表現(xiàn)性、象征性。

三、主體動作的連貫

1、主體動作連貫 是指鏡頭內(nèi)主體動作的各個部分依據(jù)動作剪接點進行有機連接，以保持動作的連續(xù)，并且能清楚描述一個動作過程。

2、動作分解 在實際拍攝中除了一個鏡頭拍攝到底的方式外，大多數(shù)情況下需要通過分鏡頭，即從不同角度、不同景別來拍攝表現(xiàn)對象，基本上所拍的每一個鏡頭都是完整動作中具有代表性的相關部分，這樣有利于在后期編輯中鏡頭組接以形成完整的動作過程。

3、動作組合 就是將單獨而零散的分解動作按表達需要和一定的視覺規(guī)律重新組合成連續(xù)活動的視覺形象整體，它是對現(xiàn)實動作的省略，同時又不失視覺連貫感。

在處理主體動作表現(xiàn)中，常用分解法、省略法和錯覺法。

（一）分解法 即總體動作過程環(huán)作省略，用不同景別或角度的的鏡頭表現(xiàn)同一個完整的動作過程，上一鏡頭是動作的一半部分，下一鏡頭是動作的半部分。

（二）省略法 與分解法不同的是，省略法著眼于動作片段的組合，其間省略了部分動作過程，依靠有利的轉(zhuǎn)時機使被省略過的動作組合仍然能夠建立起完整連貫的印象。

（三）錯覺法 利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內(nèi)主題動作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似，將不同動作片連接在一起，造成視覺上動作連續(xù)的錯覺效果。

分解法、省略法和錯覺法主要針對同一主體動作的連貫，而把不同的運動主體或同一主體不同的運動組接在一起，也是電視片編輯中的常事。要使不同主體的運動產(chǎn)生連貫流暢的視覺效果，一般要注意：

（1）利用主體運動方向和動勢的一致性。

（2）利用畫面主體位置的相似或一致。

四、關于“動接動”、“靜接靜”、“動靜相接”

（一）         固定鏡頭接固定鏡頭

1、靜止物體間的組接：這樣的鏡頭連接主要是根據(jù)內(nèi)容需要來選擇剪接點，以畫面的造型因素來取舍鏡頭的長度。

2、靜止動作間（包括瞬間靜止）的組接：如果兩個固定鏡頭相接，其中前后主體運動形態(tài)明顯不同，也就是一個主體動，一個主體不動，那么剪接點選擇在動作相對靜止的停歇處，采用“靜接靜”的方式。

（二）運動鏡頭接運動鏡頭

在連接固定鏡頭和運動鏡頭時，要處理好“動接靜”或“靜接動”的關系，還應注意以下幾點：

1、利用主體運動動勢，把鏡頭運動與固定鏡頭內(nèi)主體運動協(xié)調(diào)在一起。

2、利用因果關系。

3、利用情緒節(jié)奏的顯著變化。

4、利用相對運動因素，諸如前景的遮擋運動等。

五、運動與靜止

1、相對于運動鏡頭，在剪接中使用固定鏡頭有利于加大信息量。

2、固定鏡頭相對客觀。由于拍攝視點的穩(wěn)定，眼前的事物似乎是在固定的畫框內(nèi)自然展開，觀眾因此具有穩(wěn)定的視覺感和安靜觀看的空間。

3、由于視點的穩(wěn)定能夠給觀眾安靜傾聽并且思考的時間，因此，固定鏡頭在展示人物內(nèi)心方面有其長處。

第四節(jié) 匹配原則

匹配 是指上下鏡頭在連接時具有順暢的、一致的或相對應的關系，從而保持視覺連貫，符合是常心理體驗，這種對應關系通過人物的位置、視線、運動方向、動作、色彩影調(diào)等造型因素以及剪接點的位置來體現(xiàn)。

不匹配 正是匹配的反義，是指上下鏡頭連接缺乏形式上的和諧以及內(nèi)容上的連貫，鏡頭造型因素之間的沖突比較明顯，視覺的跳躍感和心理的間斷感強。

位置匹配 是指上下鏡頭的同一主體在同角度或不同方向上變化景別時，要保持上下畫面中大致相似的位置上，而具有對應關系的不同主體上應該處于相反位置上，使內(nèi)容間建立明確的邏輯關系。

電視畫面劃分為左、中、右三個區(qū)域，兩個鏡頭主體處于不同畫面區(qū)域內(nèi)會形成鏡頭之間不同的對應關系。

1、上下鏡頭中的同一主體，在畫面中的位置一般應保持在畫面的同一側(cè)，這是最基本的畫面組接規(guī)律。

2、同一主體在向同一方向運動時，剪接點的位置適合選擇在上下鏡頭主體形象重合的時候或同一區(qū)域中；如果是中性方向在中間位置上；對立方向選在相反區(qū)域。

3、大全景之間組接時要注意：一是主體位置盡量重合；二是保持對稱位置方式。

一、          方向的匹配

1、視線是鏡頭轉(zhuǎn)換中經(jīng)常利用的方向因素。

2、軸線問題與彌補跳軸的技巧。在屏幕上，在處理運動方向、人物關系的時候，都可能遇到軸線問題。

軸線 就是指無論在運動物體上，還是人物關系中都存在著一條看不見的連線，它影響到屏幕上運動的方向或人物的相互關系，這個連線就是軸線，分別可以稱為運動軸線、關系軸線。

跳軸  從軸線的相反兩側(cè)分別拍攝同一運動方向的運動或者兩個人的關系，那么在屏幕上就會出現(xiàn)完全相反的運動方向和人物方位，這樣在剪接中就難以清楚表現(xiàn)正確的方位關系，導致敘事和人物關系混亂，而且視覺跳動感明顯，通常將這種情況稱為“跳軸”。

（1）加入全景。（2）穿插特寫。 （3）借助運動動勢。（4）反復跳軸制造視覺節(jié)奏。

三、色彩影調(diào)的匹配。

每次拍攝色溫都會不同；每個節(jié)目都有自己的影調(diào)；每種情緒都有自己的色彩，所以色彩影調(diào)不匹配就會影響觀眾的感覺。

第五章          鏡頭之間的連接技巧           第一節(jié)          鏡頭之間的連接關系

一、      鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯性要求

1、鏡頭轉(zhuǎn)換應該符合生活的邏輯。

生活的邏輯，就是指事物本身發(fā)展變化的規(guī)律，任何事物的生成與發(fā)展都有其自身邏輯。

2、鏡頭轉(zhuǎn)換應該符合觀眾的思維邏輯。

二、      連續(xù)構成和對列構成。

連續(xù)構成 是指用相連的兩個以上鏡頭順暢地表現(xiàn)同一個主體的動作或事物發(fā)展的流程。

對列構成 是指相連鏡頭表現(xiàn)不同一主題時，由于畫面上的主體在變化，所以相連鏡頭之間往往被視為存在著呼應、對比等某種邏輯關系。并且因此創(chuàng)造性地提示出一種新的含義或者發(fā)展出新的情緒效果，這就是鏡頭的對列作用。

一般說來，相連鏡頭間主要存在以下幾種關系：

1、因果關系：因果關系是事物最常見的關系形態(tài)，由原因引起結果，是觀眾欣賞的邏輯趨向。有時為了制造懸念故意不接入結果性鏡頭。

2、呼應關系：一個事件或動作往往會引起某種相應的反應，行內(nèi)常說的反應鏡頭就是這種呼應關系。

3、平行關系：在同一時間對某事物在不同方位產(chǎn)生與之有聯(lián)系的反應，這是生活中的常事。

4、烘托關系：上下鏡頭有主次之分，主鏡頭是動作或事物發(fā)展的主導鏡頭，而次要鏡頭起陪襯烘托作用，雖缺少次要鏡頭無礙大局，但對烘托氣氛、情緒，次要鏡頭則功不可沒。

5、沖突（對比）關系：生活中本身就充滿矛盾，自相矛盾的做法時時可見。

第二節(jié)          轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧

鏡頭之間的轉(zhuǎn)換方式分為兩種：一種是特技轉(zhuǎn)換，另一種是直接切換。

特技轉(zhuǎn)換 是利用特技技術或光學技巧作為鏡頭之間的連接方式。

直接切換 就是利用切入出，直接將兩個鏡頭連接在一起，切換是影視剪輯中最基本的鏡頭轉(zhuǎn)換方式。任何兩個鏡頭都是以這兩種方式完成的其中包括轉(zhuǎn)場鏡頭。

所謂轉(zhuǎn)場鏡頭，特指在段落轉(zhuǎn)換或場面變化時連接前后的鏡頭。

一、      段落轉(zhuǎn)換的視覺—心理要求

影視中段落轉(zhuǎn)換一般有兩層含義：

一是蒙太奇段落轉(zhuǎn)換 一般來說，一組鏡頭的組合能夠表達一個相對完整的意義，這被視為是一個蒙太奇段落，蒙太奇段落的轉(zhuǎn)換是鏡頭組之間的轉(zhuǎn)換。

二是情節(jié)段落或敘事段落的轉(zhuǎn)換 敘事段落是若干蒙太奇段落構成的。

所謂場面轉(zhuǎn)換，有時是指情節(jié)段落的變化，有時是指時空關系的變化，它主要有以下三種劃分依據(jù)：

1、時間轉(zhuǎn)換：省略了其中的大部分過程

2、空間轉(zhuǎn)換：將下同空間關系聯(lián)系在一起。

3、情節(jié)轉(zhuǎn)換：情節(jié)段落是由若干場面組成的，因此，每一個段落轉(zhuǎn)換處必定是一個場面的轉(zhuǎn)換。

二、技巧性轉(zhuǎn)場方式（特技連接）

（一）漸隱漸顯（淡入淡出）：

1、表現(xiàn)大幅度時空變換，省略中間過程，段落效果明顯。

2、速度表現(xiàn)效果，動感強烈。

3、可以與切換一起使用，明快活潑。

4、制造視覺節(jié)奏。

5、過多使用會使整體布局瑣碎，結構拖沓。

（二）疊化

1、時空過渡，前后有關聯(lián)性。

2、段落轉(zhuǎn)換，情緒效果。

3、視覺流動強，營造氣氛。

4、體現(xiàn)前后鏡頭的對列關系。

5、速度不同表現(xiàn)效果不同，情緒就不同。

6、軟過渡，避免鏡頭跳躍。

（三）定格：（靜幀）制造視覺沖擊力、強調(diào)、強化、懸念等。

（四）劃像：時空快速轉(zhuǎn)變；活潑。

（五）翻轉(zhuǎn)、翻頁：開始新的段落，時空快速過渡。

（六）多畫分屏：加大信息量，對比。

（七）虛實互換（變焦點）：拍攝時有意設計，前后距離；表現(xiàn)縱深感，對比。

（八）甩入甩出：拍攝時設計，急促；時空轉(zhuǎn)換；突變。

（九）電腦特技：可根據(jù)設計創(chuàng)作出來，三維；色彩；速度可調(diào)；突破傳統(tǒng)。

第二節(jié) 轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧

三、無技巧轉(zhuǎn)場方式（直接切換）

（一）利用相似性因素 上下鏡頭具有相同或相似的主

體形象，或者其中物體形狀相近，位置重合，在運動方向、速度色彩等方面具有一致性等，以此來達到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。

（二）利用承接因素 利用一下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應、動作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關系，使段落過渡順理成章。有時，利用承接的假象還可以制造錯覺，使場面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。

（三）利用反差因素  利用前后鏡頭在景別、動靜變化等各方面的巨大反差和對比來形成明顯的段落間隔，這種方法造適合于大段落的轉(zhuǎn)換。

（四）利用遮擋元素（或稱擋黑鏡頭）

 遮擋 是指鏡頭被畫面內(nèi)某種形象暫時擋住。依據(jù)遮擋方式不同可分為兩種類型：一是，主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，開成暫時黑畫面；二是，畫面內(nèi)前景暫時擋住畫面內(nèi)其他形象成為覆蓋畫面的惟一形象。

（五）利用運動鏡頭或動勢 利用攝像機的運動來完成地點的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段。后一鏡頭延續(xù)了前一鏡頭的動勢。

（六）利用景物鏡頭（或稱空鏡） 借助景物鏡頭作為兩個大段落間隔。景物鏡頭大致包括兩類：

一是以景為主物為陪襯。景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，為情緒伸發(fā)提供空間，同時又使高潮情緒得以緩和、平息、從而轉(zhuǎn)入下一段落。

二是以物為主，景為陪襯。運用景物鏡頭轉(zhuǎn)場是很多的具體鏡頭選擇應與前后鏡頭的內(nèi)容情緒相關聯(lián)，同時還要考慮與畫面造型匹配的問題。

（七）利用聲音 用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。

1、利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進入、前后段部分聲音的疊化。

2、利用聲音的呼應關系實現(xiàn)時空大幅度轉(zhuǎn)換。

3、利用前后聲音的反差，加大段落的間隔，加強節(jié)奏性。

（八）利用特寫 特寫具有強調(diào)畫面細節(jié)的特點，暫時集中人的注意力，因此，特寫轉(zhuǎn)場可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動。

（九）利用主觀鏡頭  主觀鏡頭是指借人物視覺方向所拍的鏡頭。

第六章 段落處理與剪輯形式            第一節(jié) 敘事剪輯

一、      簡單的鏡頭敘述形式

     簡單的敘述形式是指用最簡單的畫面語言說清一個動作過程或事實現(xiàn)狀，是剝離了環(huán)境關系等各種影響因素后最主干的敘述模式，也被稱為蒙太奇句型。一般來說有三種。

（一）         前進式（順序式）

即敘述由遠到近，景別由大到小的敘事方式。這是一種符合人們感知事物習慣的平鋪直敘的表述句型。 

（二）         后退式（懸念式）

即敘述由近到遠，景別由小到大的敘事方式。這是一種比前進式敘述更容易吸引人的變異方式，視覺刺激較強，懸念性強。一般用小景別強調(diào)興趣點，后退式敘述可以制造懸念，利用局部鏡頭的不明確性，引發(fā)觀眾的期待心理，然后再出現(xiàn)整個環(huán)境，作為對懸念的解釋。

（三）片段組合式（省略式）

將一個完整運動過程中的幾個主要片段組接在一起的敘述方式。這種方式敘述不側(cè)重景別表現(xiàn)的意義，而是強調(diào)突出必備內(nèi)容，省略中間不必要的過程，這是一種簡潔的敘事方式。很多時候，很難采用分鏡頭拍攝，利用動作片段敘事，這是比較賞常見的。   

二、      復合的敘述形式 

簡單的敘述形式是作為被剝離了眾多影響因素后的最基礎的蒙太奇句型出現(xiàn)的，在實際編輯中事件的狀態(tài)并不是用幾個簡單的鏡頭主能講清楚的。   

（一）         主鏡頭與關系鏡頭 

主鏡頭，是指段落的主導鏡頭，是為了建立事物或動作完整而拍攝的鏡頭，是造成成主體形象連貫的主要手段。

1、插入鏡頭  與段落鏡頭內(nèi)容本身相關的鏡頭，它能夠細致表現(xiàn)主鏡頭的相關細節(jié)。

（1）突出細部。 

（2）烘托氣氛。通過插入鏡頭可使原有場面氣氛得到加強。 （3）豐富敘事。單純依靠主鏡頭敘事，表意清楚，但是會顯得單薄，插入相關的環(huán)境、人物關系鏡頭，加強了立體化表現(xiàn)的效果。此外插入鏡頭可以省略時間、掩蓋聲音接點方面的作用。

2、 切出鏡頭：不是主鏡頭內(nèi)容的一部分，只是有邏輯上關系的鏡頭。共有四個方面：

（1）表現(xiàn)兩個視覺中心的關聯(lián)。 

（2）表現(xiàn)與主鏡頭的相關內(nèi)容：用切出鏡頭有時可以彌補主鏡頭信息量的不足。

（3）表現(xiàn)同一時間的多空間面：補充說明主要內(nèi)容 

（4）切出鏡頭還常用于表現(xiàn)回憶、夢境等。

（三）         分剪與分剪插接

分剪 又稱一剪多用，即將一個鏡頭分成幾段，分別在幾處使用。

分剪插接：是分剪的特殊表現(xiàn)，即將表現(xiàn)一定動作內(nèi)容的兩個鏡頭分別按比例分割成兩段以上，然后按一定敘事或情緒表達需要順序交替組接。 

分剪的作用：在影視剪輯中常見的，它有多方面作用。

（1）彌補畫面素材在數(shù)量上和鏡頭匹配方面的欠缺；

（2）制造緊張氣氛和戲劇效果，充分渲染情緒；

（3）強調(diào)某一畫面典型細節(jié)和象征性意義；

（4）調(diào)整敘事節(jié)奏，豐富畫面表現(xiàn)空間。

第二節(jié) 表現(xiàn)的剪輯

表現(xiàn)剪輯的主要特點：

（1）不是為了單純敘事，而是為了表達某種思想和主題、情緒；

（2）鏡頭組合的邏輯依據(jù)是意義，而不是連續(xù)的時空關系；

（3）這是一種作用于視覺的以激發(fā)聯(lián)想為目的的情緒表意形式。

（一）平行的剪輯 

平行的剪輯 是指在一個蒙太奇段落中，把兩條以上不同時空、同時異地或者同時同地不同主體的線索并列發(fā)展，相輔相成，統(tǒng)一于一個共同的主題或情節(jié)。

1、展示同一事件的廣泛影響和廣闊空間面。

2、利用線索之間的相互襯托關系，深化表現(xiàn)內(nèi)涵。

3、利用沖突性因素平行叉組接，營造緊張的戲劇性效果。有沖突性線索交替發(fā)展彼此促進，最后匯集在一起。

4、交叉組合形象，改變畫面結構。兩種以上的形象并行發(fā)展，交叉組合，這為自由敘述的靈活轉(zhuǎn)換時空提供了可能性，也使畫面結構變得靈活。

（二）、對比剪輯：

對比剪輯 是通過鏡頭（或場面、段落）之間在內(nèi)容、形式上的反差造成強烈對比，產(chǎn)生相互強調(diào)、相互沖突的作用，從而表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。這是一條重要法則，其表現(xiàn)方式主要包括四點：

1、畫面內(nèi)容的對比：

2、畫面造型的對比：

3、聲畫對比：

4、內(nèi)在節(jié)奏的對比：強調(diào)內(nèi)在節(jié)奏的動靜比。

（三）積累的剪輯

   積累剪輯 是將一些內(nèi)容性質(zhì)、景別、運動方式等大致相似的鏡頭組接在一起，通過不斷疊加和積累效應，樹立一個主題或者渲染一種情緒。因此積累蒙太奇也被稱為是主題蒙太奇。

    在采用積累剪輯時，要注意三個方面的問題：

1、同類鏡頭的組接。同類鏡頭主要是指內(nèi)容意義相同的鏡頭，也指景別、運動方式等形式因素大致相同的鏡頭。

2、鏡頭成組運用。確保鏡頭數(shù)量的積累長度。積累剪輯的鏡頭是一系列沒有動作連續(xù)性或者時空關聯(lián)的鏡頭，它是通過相似性含義在數(shù)量上的積累來產(chǎn)生作用的。

3、典型形象組合。對于大多數(shù)以闡明主題為出發(fā)點的電視創(chuàng)作來說，運用自由的積累剪輯可以深化電視片藝術感染力。

（四）、聯(lián)想剪輯

聯(lián)想的剪輯 強調(diào)利用視聽形象隱喻作用，激發(fā)觀眾聯(lián)想，從而簡潔、形象、儲蓄地闡發(fā)主題意義。在表現(xiàn)復雜的含義、事過境遷的歷史事件、難以理解的抽象概念以及調(diào)動觀眾想象力方面，聯(lián)想的剪輯有突出作用。

1、象征的剪輯：象征剪輯是指在畫面組合上，借助某一視覺形象引伸意義來創(chuàng)造新的內(nèi)涵，它追求形象表達的簡約和形象之間聯(lián)系的跳躍性。

2、細部蒙太奇：這是一種以局部代替整體的鏡頭組合方式，以局部的不完全性來激發(fā)人們對整體形象的想象力。

3、摹擬法：這種方法是通過意象性鏡頭組合和聲畫組合結合摹擬拍攝的鏡頭來生動表現(xiàn)難以拍攝的形象，這是激發(fā)觀眾心理聯(lián)想的一種形式。

4、反映法：這種方法剪輯強調(diào)將一個形象間接地通過與之相關的其它形象含蓄地表現(xiàn)出來。

    反映法剪輯基本上有三種情形：

（1）形象上的直接借代。

（2）以物喻人。以與人物關系最密切的或最能代表人物形象、品格、性格的物品來表現(xiàn)人物。

（3）剪輯關系上的借代。這是一個通過鏡頭連接關系上有控制的處理間接反映形象的方式，這也是影視剪輯中藝術表現(xiàn)的重要手法。

第七章          畫面編輯中的節(jié)奏處理         第一節(jié)          節(jié)奏的產(chǎn)生及作用

一、 節(jié)奏的產(chǎn)生：

1、運動產(chǎn)生了節(jié)奏

節(jié)奏是運動的產(chǎn)物，是生命本身的現(xiàn)象。每一種節(jié)奏都離不開兩種要素：一是時間要素，即運動過程；二是變化要素，即可比成分的交替更迭。

2、有敘事、有視聽元素就產(chǎn)生節(jié)奏

    影視節(jié)奏：通過各種視聽元素的可比成分的更迭，最終“體現(xiàn)為連續(xù)而有間歇的運動”。這些構成節(jié)奏的視聽元素包括了：內(nèi)容發(fā)展、人物心理變化、影像造型、色彩對比、鏡頭運動長度與速度的變化、鏡頭組接與轉(zhuǎn)換、語言音響的強弱、動作力度等等。

3、音樂節(jié)奏的感應：人們對音樂的感受相當明顯，不同的節(jié)奏會給人不同的感覺，這感覺直接影響聽音樂人的心理情緒，因為在聽音樂時人的心中也發(fā)出一個與之相平行的節(jié)奏，這樣才感覺好聽，音樂節(jié)奏變化人心中的那個相平行的節(jié)奏也要進行調(diào)整，節(jié)拍就是音樂的節(jié)奏。

4、影視中觀眾的心理情緒：影視中節(jié)奏同樣作用于觀眾的心理情緒，在這個過程中，當人們的情緒發(fā)生變化時，會產(chǎn)生一種新鮮感，使人在心理上受到震驚感染。

5、如何調(diào)控節(jié)奏：影視導演、編輯就是通過情節(jié)發(fā)展、影像造型、鏡頭組接與轉(zhuǎn)換、光影色彩、語言音響等這些元素變化強度、幅度的控制來掌控節(jié)奏，調(diào)動觀眾情緒。

第二節(jié) 節(jié)奏的統(tǒng)一與變化

一、敘事性節(jié)奏的安排依據(jù)

1、敘事性節(jié)奏：是指電視片中事件、情節(jié)或內(nèi)容情緒發(fā)展的強度和速度，它展示著整個節(jié)目的快慢緩急的進展過程是隱藏于可感受到的外部運動之中的內(nèi)在運動的節(jié)奏因素。

2、安排依據(jù)：影視敘述發(fā)型節(jié)奏的安排正是以人們的這種心理可變性為存在基礎的，一方面力求通過事件的發(fā)展、內(nèi)容陳述上的詳略輕重的變化，創(chuàng)造張弛相生的節(jié)奏；另一方面，在節(jié)奏的確立上又融匯了創(chuàng)作者結合現(xiàn)實生活體驗所賦予的情緒

二、 敘述性節(jié)奏的統(tǒng)一性與變化性

1、節(jié)奏的基調(diào)及把握：所謂節(jié)奏基調(diào)，就是電視作品主線節(jié)奏的敘述情緒。一般來說，任何一部作品都應該有一個節(jié)奏基調(diào)，主線節(jié)奏統(tǒng)一于基調(diào)上，這是構建統(tǒng)一的作品風格的重要方面?；{(diào)的把握需要基于兩方面的因素：內(nèi)容因素和情緒因素。

2、表現(xiàn)時刻流長度及定義：

“表現(xiàn)時刻流的長度”是二至三分鐘，超出這個長度觀眾就會渴望屏幕作出反應。

表現(xiàn)時刻流 是指銀屏幕上一系列具有流動感和表現(xiàn)力的瞬間。

第三節(jié) 節(jié)奏的處理技巧

  一、節(jié)奏造型手段 

節(jié)奏要成為人們可直接感受的形態(tài)，需要借助造型手段，由外部造型手段形成的節(jié)奏被稱為是外部節(jié)奏或造型性節(jié)奏。一般來說，多種造型手段都能為節(jié)奏的形成服務。共有六個方面：

1、運動主體對節(jié)奏的影響  主體運動的速度、方向幅度會對視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。在主體動作中“動接動”節(jié)奏加快，“靜接靜”節(jié)奏變慢；同向主體順勢而接，節(jié)奏相對流暢、平穩(wěn)，反向主體動作交錯連接，節(jié)奏變得活躍，視覺跳動。

2、攝像機運動對節(jié)奏的影響 攝像機可以通過速度方向的改變來產(chǎn)生不同的節(jié)奏感受，而且，運動攝影能夠給予靜態(tài)物體以運動的效果，產(chǎn)生出節(jié)奏的變化。

3、景別對節(jié)奏的影響  相同速度的主體，景別越小，視覺運動感越強，節(jié)奏效果也越強，而且，兩級景別的組接會造成節(jié)奏流暢的停頓，產(chǎn)生跳躍的節(jié)奏感。

4、色彩和光影變化對節(jié)奏的影響  光、色、構圖等都是影視畫面中的重要因素，而且是流動所帶來的各種變化對比形成了視覺的節(jié)奏。

5、聲音節(jié)奏的影響 由于聲音本身具有長短強弱的變化，因此，聲音造型是形成節(jié)奏的重要手段。

（1）各種不同性質(zhì)的聲音組合可以形成節(jié)奏的變化

（2）聲音與畫面的配合可以增加敘事的內(nèi)在節(jié)奏感。

6、蒙太奇節(jié)奏——剪輯節(jié)奏

通過鏡頭長度變化、鏡頭轉(zhuǎn)換速度、鏡頭結構方式等剪輯手段來形成節(jié)奏是影視節(jié)奏控制中最基礎也是最重要的部分。鏡頭長度轉(zhuǎn)換速度的關系體現(xiàn)為剪接率的變化，剪接率高，節(jié)奏快，剪輯率低，節(jié)奏慢。

一、 節(jié)奏與動靜關系

漸變式：強調(diào)節(jié)奏的自然變化，也就是鏡頭動靜關系的轉(zhuǎn)換是建立在鏡頭逐步推進、內(nèi)容不斷鋪墊的基礎上的，節(jié)奏變化的界限不是很明顯。

突變式：強調(diào)前后節(jié)奏的對比，以加大動靜反差的方式，造成視覺心理的震驚感，節(jié)奏變化強烈。

漸變和突變是節(jié)奏轉(zhuǎn)換的兩種基本方式。一般來說，無論是漸變還是突變，外在節(jié)奏都應該與內(nèi)在節(jié)奏保持一致。電視編輯在考慮節(jié)奏處理的問題時，也必須考慮到電視收看方式和傳播的影響。