電視攝影造型基礎(chǔ) 

1、 電視畫面是攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī),不間斷地拍攝所記錄下來(lái)的一個(gè)片段,又稱電視鏡頭。 

2、 電視畫面是指電子攝錄系統(tǒng)拍攝的制作的,由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。 

3、 電視畫面的特性：(一)空間特性：屏幕顯示。屏幕顯示特性使電視畫面具有以下特點(diǎn)：1)電視畫面色彩夸

張 2)電視畫面無(wú)純黑部分3)有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象4)電視信號(hào)與屏幕上光點(diǎn)亮度消失不同步。 

平面造型： 1)利用人眼的視覺經(jīng)驗(yàn),在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間 (2) 利用畫面中運(yùn)動(dòng)的物體,顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感。3)利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng),突破畫面的平面造型局限 框架結(jié)構(gòu)  (二)時(shí)間特性：?jiǎn)蜗蛐?、連續(xù)性、同時(shí)性 

4、電視畫面的造型特點(diǎn)：1)表面具象2)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)3)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn) 

5、電視畫面的取材要求：1)電視畫面的信息應(yīng)清晰準(zhǔn)確,簡(jiǎn)明集中。2)電視畫面的光色還原要求真實(shí)、準(zhǔn)確3)鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí),力求穩(wěn)定、流暢、到位4)注意同期聲的采錄。 

6、景別：是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。  

7、決定景別大小的因素：一是攝像機(jī)和被攝像體之間的實(shí)際距離,二是攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長(zhǎng)短。 

8、電視景別的作用 1)景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化,它能通過(guò)電視攝影造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。2)景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。3)景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性,從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn) 

9、景別的分類1)遠(yuǎn)景：是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別2)全景：表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面3)中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)面局部的畫面4)近景：表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面5)特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上的頭部或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。 

10、拍攝高度：是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對(duì)位置或說(shuō)相對(duì)高度。平角平攝)當(dāng)攝像機(jī)鏡頭與被攝主體高度持平時(shí),俯角俯攝)：仰角仰攝)： 

11、拍攝方向:攝像機(jī)鏡頭與被攝主體,在同一水平面上一周360°的相對(duì)位置,即通常所說(shuō)的正面、背面或側(cè)面 

12、光線性質(zhì)：首先取決于光源的性質(zhì)。自然界光線的三種狀態(tài)：直射光線硬光)、散射光線軟光)、混合光線。

13、色彩基調(diào)：即指在電視影片、電視節(jié)目或在一個(gè)段落中,一種占主導(dǎo)地位的色彩。 

14、色彩基調(diào)的形成主要包括：一是色彩在整體節(jié)目中的時(shí)間長(zhǎng)度,二是該色彩在單一畫面中的空間面積。

15、色彩基調(diào)的形成方法：1)內(nèi)部設(shè)色法：就是在拍攝時(shí)有意識(shí)地選擇、配置色彩向基調(diào)色靠攏,比如背景環(huán)境色、人物服裝色、道具色等成為基調(diào)色或其鄰近色。2)外部罩色法：指通過(guò)光學(xué)手段或色光照明等方法在畫面的所有景物上都蒙上一層色彩基調(diào)。 

16、構(gòu)圖：是指在電視拍攝中,把被拍攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排,以塑造視覺形象,構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。 

17、構(gòu)圖的特點(diǎn)：動(dòng)態(tài)性、時(shí)效性、多視點(diǎn)、畫幅的固定性和構(gòu)圖處理的現(xiàn)場(chǎng)一次性、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性。 

18、構(gòu)圖的基本要求：畫面要簡(jiǎn)潔、主體要突出、立意要明確、畫面應(yīng)具有表現(xiàn)力和造型美感、在處理運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖時(shí)的兩種情況：如果沒有人物的畫面,作為環(huán)境介紹和背景交代時(shí),不論是起幅還是落幅,都用找出能夠表現(xiàn)環(huán)境特色的主要對(duì)象作為構(gòu)圖的依據(jù)和畫面運(yùn)動(dòng)的依據(jù)；如果是有人物的畫面,則應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)和畫面運(yùn)動(dòng)的依據(jù),攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)或者是跟隨人物運(yùn)動(dòng),或者是做出復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度,都應(yīng)根據(jù)內(nèi)容或環(huán)境特色,抓住主要因素的變化來(lái)變化構(gòu)圖。) 

19、長(zhǎng)焦距鏡頭：是指視場(chǎng)角小于40°、焦距大于25mm的鏡頭；對(duì)于攝像機(jī)的變焦距鏡頭而言,是指焦距調(diào)至大于25mm的狀態(tài)下的鏡頭。 

20、景深：是指當(dāng)鏡頭對(duì)某一被攝主體調(diào)焦清晰之后,位于該主體前后方的景物也能形成清晰影像的縱深范圍。 

21、長(zhǎng)焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí),對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的物體表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng),對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的物體表現(xiàn)動(dòng)感弱。 

22、廣角鏡頭：又稱短焦距鏡頭,是焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短,視場(chǎng)角大于60°的鏡頭。對(duì)于攝像機(jī)上的變焦距鏡頭而言是焦距小于25mm的鏡頭。 

23、廣角鏡頭的畫面造型特點(diǎn)：視角寬、景深大、畫面包括景物范圍大、廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象、廣角鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)有兩個(gè)重要特征：對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)動(dòng)感弱；對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng),并且物距越遠(yuǎn)越強(qiáng)。)、廣角鏡頭便于肩扛拍攝,畫面易于平穩(wěn)清晰。 

24、廣角鏡頭的功能1)有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物2)適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境3)利用廣角鏡頭景深大的特點(diǎn),對(duì)被攝物進(jìn)行對(duì)層次的表現(xiàn),增加畫面的容量和信息量4)利用廣角鏡頭近距離接近拍攝對(duì)象,完成搶拍和偷拍。5)利用廣角鏡頭線條透視的夸張變形和曲像畸變效果,形成某種特殊的表現(xiàn)意義6)有利于在移動(dòng)攝像中保持畫面的穩(wěn)定。 

25、變焦距鏡頭：是相對(duì)于定焦距鏡頭而言的一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭。 

26、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)：1)一個(gè)變焦距鏡頭,可以替換一組不同焦距的定焦距鏡頭。2)在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)的情況下,即可完成變焦距推拉,實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。3)可以跨越復(fù)雜空間完成移動(dòng)機(jī)位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭,并且還能完成仰角度或俯角度的推拉鏡頭。4)攝像機(jī)鏡頭上的電動(dòng)變焦距裝置,可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻,如用手動(dòng)變焦,可以完成急推和急拉,產(chǎn)生一種新的畫面運(yùn)動(dòng),形成新的畫面節(jié)奏。5)在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中,變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。6)運(yùn)變焦距鏡頭,一個(gè)人就可以完成既移動(dòng)機(jī)位、又變化焦距的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭,增強(qiáng)了畫面造型表現(xiàn)的隨意性和靈活性。 

27、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的不足：1)用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭,雖然畫面景別連續(xù)發(fā)生變化,有著一種接近或遠(yuǎn)離被攝主體的感覺,這種畫面效果不符合人眼的視覺感受。2)變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有某種強(qiáng)制性,它是通過(guò)技術(shù)的手段,強(qiáng)行在電視屏幕上呈現(xiàn)出的一種人們?cè)谏钪胁辉羞^(guò)的視覺印象。 

28、變焦距推拉鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的相似之處：1)兩種推拉,都引起了景別的系列變化,這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的,是遞進(jìn)的而不是無(wú)序的。2)被攝主體由于鏡頭的推拉,或由小到大,或由大到小,都表現(xiàn)出一種接近或遠(yuǎn)離的視覺效果。 

29、變焦距推拉鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的不同之處：1)視角方面：變焦距推鏡頭的視角變化了,移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視角沒有變化2)視距方面：變焦距推鏡頭的視距沒有變化,移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視距變化了。3)景深方面：變焦距推鏡頭由于焦距的變化,畫面景深發(fā)生了變化,移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的焦距固定,景深沒有明顯變化。4)變焦距推鏡頭是通過(guò)視角的收縮,達(dá)到畫面景別的變化。其落幅畫面僅是起幅畫面中某個(gè)局部的放大,沒有新的畫面形象和內(nèi)容；移動(dòng)機(jī)位推鏡頭則是通過(guò)機(jī)位向前運(yùn)動(dòng),形成畫面景別的變化,隨著機(jī)位向前,視覺空間會(huì)出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。5)如果焦距推鏡頭a中始終未出現(xiàn)那兩盆小樹,而在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭b中,落幅中出現(xiàn)了新的形象即兩盆小樹。移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭可以讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺,而變焦距推鏡頭就不能產(chǎn)生這種感覺。 

30、變焦距鏡頭的功能：1)實(shí)現(xiàn)變焦距推拉2)通過(guò)變焦距推拉,追隨運(yùn)動(dòng)中的被攝主體,保持畫面景別的相對(duì)穩(wěn)定3)變焦距鏡頭在運(yùn)動(dòng)攝像中,便于調(diào)整畫面構(gòu)圖,選擇最佳景物,突出視覺重點(diǎn)4)有助于實(shí)現(xiàn)被攝對(duì)象處于焦點(diǎn)之外的拍攝5)變焦距急推急拉鏡頭可以產(chǎn)生某種特定的節(jié)奏變化6)變焦距鏡頭的推拉與其他運(yùn)動(dòng)攝像方式相結(jié)合,可使畫面內(nèi)部的蒙太奇更為豐富 

31、固定畫面：是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。 

32、固定畫面的局限:1)固定畫面視點(diǎn)單一,視域區(qū)受到畫面框架的限制2)固定畫面在一個(gè)鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化3)固定畫面對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)范圍較大的被攝主體難以很好的表現(xiàn)4)固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間5)固定畫面由于單一畫面的框架限制,不如運(yùn)動(dòng)畫面那樣能夠比較完整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)一段生活流程 

33、固定畫面的拍攝要求：1)注意捕捉動(dòng)感因素,增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力2)要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)3)固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性4)固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性5)固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住,那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭。 

34、電視場(chǎng)面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面,借助于攝像機(jī)鏡頭所包含的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式等,對(duì)畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對(duì)象加以調(diào)度和拍攝。 

35、軸線:是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。 

36、越軸：倘若攝像機(jī)越過(guò)原先的軸線一側(cè),到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝,即成為“越軸” 

37、“越軸”問題的常用方法:1)利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線2)利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)越過(guò)院線的軸線3)利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭,緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍4)利用插入鏡頭改變方向,越過(guò)軸線5)利用雙軸線,越過(guò)一個(gè)軸線,由另一個(gè)軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一